Liza Lim è una delle compositrici australiane più celebrate a livello internazionale. La sua musica è stata commissionata ed eseguita da una vasta gamma di orchestre e gruppi di musica contemporanea, tra cui le famoseArchitettura estatica(2003) - una commissione per la Los Angeles Philharmonic per celebrare l'apertura della nuova Disney Concert Hall.
In Australia Liza Lim è probabilmente meglio conosciuta per le numerose opere che ha creato per ELISION: le tre opere, diverse ambiziose installazioni interdisciplinari e le numerose opere da camera grandi e piccole che ha scritto per questo ensemble.
Questa settimana vede la prima trasmissione australiana diIl quartetto d'archi di Liza LimWeaver's Knoteseguito dal nascente ensemble di Melbourne Penny Quartet.
New Waves Podcast celebra anche la musica di Liza Lim nel contesto della sua lunga collaborazione con ELISION Ensemble. Nel corso di due episodi, Lim e il direttore artistico di Elision Daryl Buckley ripercorrono i 30 anni di ELISION in una conversazione con Stephen Adams:
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I programmi includono musica composta per ELISION da tutta la carriera di Lim, dal suo primo pezzo rivoluzionario Garden of Earthly Desire (1989), a How Forests Think (2016), il lavoro che ha composto per il trentesimo compleanno di ELISION.
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Liza Lim emerse dal Victorian College of the Arts a metà degli anni '80 come compositrice con una voce già ben formata. La chiave del suo linguaggio virtuosistico è il fascino per i dettagli espressivi di suoni e gesti, e per le relazioni tra i corpi degli interpreti e gli strumenti che li producono. C'è qualcosa di elusivo nella musica che ne risulta: fugaci momenti di pressione su corde, respiro e note che sembrano essere sempre in movimento, sempre in uno stato di trasformazione.
Lim è stata in grado di esplorare questi aspetti della musica attraverso stretti rapporti di lavoro con i suoi amici musicisti. Molti di loro diventarono i fondatori e i primi membri dell'ELISION Ensemble, guidati dal chitarrista e presto diventato compagno di vita, Daryl Buckley. In questo video lavora con i musicisti sulle tecniche per il suo ciclo di canzoni del 2011Lingua dell'invisibile
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A cinque anni dalla fondazione degli ELISION, sia Liza Lim che l'ensemble hanno vissuto un grande passo avanti con l'uscita del loro primo CD per l'etichetta italiana Ricordi intitolato Garden of Earthly Desire (1991), caratterizzato da un'impressionante registrazione ed esecuzione dell'opera del titolo. . Ricordo il mio primo incontro con la musica di Lim in questa registrazione - la sensazione sorprendente che mi ha dato di una foresta labirintica di sensualità musicale.
Casa Ricordi ha iniziato anche a pubblicare le partiture di Liza, un rapporto che continua ancora oggi con qualcosa come 70 partiture Lim pubblicate fino ad oggi. Questo rapporto ha portato alla sua prima significativa commissione internazionale, Hell (1992), per il celebre Arditti String Quartet.
Il successo del suo ambizioso lavoro da camera di 11 pezzi di mezz'ora, e la capacità dimostrata e la volontà dei musicisti di ELISION di affrontare la sfida delle sue partiture complesse e virtuosistiche, hanno dato a Liza Lim la sicurezza di sognare in grande.
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Nel decennio successivo scrisse le sue prime due opere per ELISION - The Oresteia (1991-93), e Yuè LÌng Jié (Moon Spirit Feasting) (1997-99) - entrambe con ruoli principali scritti per la voce inquietante della sua vecchia compagna di scuola. , soprano Deborah Kayser.
Ha anche creato diverse installazioni su larga scala con l'artista Domenico de Clario ed ELISION, tra cui la performance e installazione di 7 notti Bardo'-i-thos-grol (Il libro tibetano dei morti), presentata a Hillside Auto Dismantlers e Summerland Demolitions. , Lismore nel 1994, e Midland Railway Workshops, l'anno successivo come parte del Festival di Perth del 1995.
Un filo conduttore a questi progetti epici è stata la raccolta gradualmente crescente di lavori solisti di Lim scritti per i singoli membri degli ELISION, incluso questo sorprendente primo lavoro per il koto giapponese, scritto per il membro degli ELISION Satsuki Odamura.
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Come puoi intuire dai titoli di molti dei suoi pezzi, Liza Lim è molto interessata all'esplorazione della pratica interculturale - sia pratiche musicali, sia altri modi di esplorare presenze oltre il visibile. Studiata nella musica classica occidentale, è anche una persona con radici in molteplici mondi. Di origini cinesi, è nata a Perth nel 1966, ma ha trascorso parte della sua infanzia in Brunei, prima di trasferirsi a Melbourne per gran parte dei suoi studi.
Le aree di pensiero e conoscenza a cui collega la sua pratica compositiva includono: estetica indigena australiana (ad esempio: Invisibilità per violoncello solo); Forme rituali asiatiche e pratiche esecutive (come Moon Spirit Feasting sopra, un'opera di strada rituale cinese); Poetica sufi di smarrimento, perdita, comunione ed estasi (Lingua dell'invisibile(2011)); le arti tessili della tessitura e della fabbricazione dei nodi come "tecnologia per pensare" intermodale e manifestazione chiave della cultura femminile (vedi la prima trasmissione di questa settimana, The Weaver's Knot - LINK); e ciò che Lim descrive come "empatia e intuizione in un'ecologia di collaborazione". Quest'ultima è un'idea che risuona fortemente con il suo recente lavoro "How Forests think", ma riecheggia anche quegli anni formativi nel plasmare un approccio altamente collaborativo nei suoi rapporti con gli artisti.
Il viaggio di Lim, e quello di ELISON, l'ha portata da Melbourne a Brisbane a metà degli anni '90, poi nel Regno Unito, dove è diventata una celebre insegnante di composizione nel suo ruolo di direttrice del Centro per la ricerca sulla nuova musica presso l'Università di Huddersfield. . Il trasferimento nel Regno Unito è avvenuto non molto tempo prima che ELISION presentasse in anteprima la sua terza opera The Navigator (2007-8) al Festival di Melbourne del 2008.
Negli ultimi due decenni Liza Lim si è trovata sempre più richiesta a livello internazionale, incaricata di scrivere opere su larga scala per orchestre da camera e sinfoniche come l'Ensemble Intercontemporain (Machine for Contacting the Dead, 1999-2000), la Los Angeles Philharmonic (Ecstatic Architecture , 2003), tre opere per la Sydney Symphony Orchestra, tra cui The Compass (2006), per orchestra con flauto e didgeridoo, commissionate congiuntamente con la Bayerischer Rundfunk Orchestra.
Il suo incantevole ciclo di canzoni di un'ora del 2011 per l'Holland Festival e l'Ensemble musikFabrik - Tongue of the Invisible - è stato oggetto di un altro celebre CD, questa volta dell'etichetta tedesca WERGO, che l'influente critico musicale di New York Alex Ross ha nominato tra i suoi migliori 10 CD del 2013.
Il 2016 è iniziato con la prima della quarta opera di Liza Lim - Tree of Codes (2013-15) - eseguita dall'Oper Köln e dall'Ensemble musikFabrik. Il 2016 ha segnato anche una pietra miliare e una nuova fase, poiché Lim e il direttore artistico di ELISION Daryl Buckley sono tornati a Melbourne e ELISION ha celebrato il suo trentesimo compleanno. Le celebrazioni sono state contrassegnate da una speciale mostra retrospettiva e da una serie di concerti al RMIT, Melbourne, esibizioni al Bendigo Festival of Exploratory Music, dove ELISION ha presentato in anteprima il suo How Forests think, e un concerto al Melbourne Recital Centre con la prima di un altro lavoro solista per quello che rimane uno dei suoi strumenti preferiti, il violoncello.
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Nel 2017 Lim ha assunto una cattedra presso il Conservatorio di Sydney, con una responsabilità speciale per il programma di sviluppo nazionale Women in Composition della scuola. Attraverso questa posizione e i recenti discorsi di Lim agli Art Music Awards 2017 e alla Women in the Creative Arts Conference, Lim sta iniziando ad assumere un ruolo più ampio come leader culturale, promuovendo attivamente e contribuendo alla direzione della prossima generazione di musicisti creativi australiani. .
ASCOLTAREad altra musica di Liza Lim nei precedenti podcast New Waves