EDWARD PADUTA presenta
BYE BYE BIRDIEA Musical Com.dy
Libro di MICHAEL STEWART
Musiche di CHARLES STROUSE
Testi di LEE ADAMS
Musica e testi- dt"r?fi &it8i *[:tffit":::XXt Lee Adams
Proprietà di Tams-Witmark Music Library, Inc.
560 Lexington Avenue New York, NY I0A22(2t2) 688-2s2s
ATBERTO PETERSON
ROSA ALVAREZ
ELENA
CORO TEENAGER
URSULA MERKLE
KIM MACAFEE
SIG.RA. DORIS MACAFEE
SIG. MACAFEE FIARRY
SIG.RA. MAE PETERSON
CONRAD BIRDIE
HUGO PEA BODY
UNA RAGAZZA
POLTCEMAN
GIORNALISTI
SINDACO
LA MOGLIE DEL SINDACO
SIG.RA. MERKLE
RANDOLPH MACAFÈ
NA}GHIACCIATO
GLORIA RASPUTIN
LA VOCE DI ED SULLIVAIV
VIAGGIATORE
Cast di personaggi
Giovane sui trent'anni, presidente della Almaelou Music Corp.
Segretario di Albert, primo ballerino e cantante
Cantante adolescente, non parlante
Il cast originale aveva 1-0 ragazze e 7 ragazzi
Un adolescente dai capelli scuri iper-entusiasta e vicino di casa di Kim
15 anni, è molto carina e tranquilla
Madre di Kim e Randolph
Padre di Kim e Randolph
La madre di Albert, la quintessenzatrMammatr
Stella del rock
Itsteadytt di Kim
Membro di TEEN GIRLS chorlls. Parla atto T, scena 4
f n N. Y. stazione dei treni..Parla atto f, scena 4
Stazioni ferroviarie di New York e Ohio. First Reporter, Third Reporterspeak. Second Reporter è un cameraman non parlante
Della Mela Dolce, Ohio
Edna.Membro del quartetto, Atto!, Scena 9
La madre di Ursu1a
Il fratello minore di Kim
Coro di adolescenti. Parla Atto L, Scena 5
Una grande e larga "segretaria di tip tap", la scelta di Mae per sostituire Rosie
Di palcoscenico
Parte della folla nella stazione dei treni di New York. Parla solo dell'atto I, scena 4'
NU}4BERS MUSICALI
ATTO PRIMO
. OVERTURE nA'r (Orchestra con TEEN GIRLS)A. OVERTURE Alternativa, Brr (Orchestra con CONRAD & TEEN GIRLS)
4.5.6.7.8.o
OPENING CURTAIN (Orchestra)II$[ ENGLISH TEACHER'' (NOSIE)AN ENGI,ISH TEACHER TAG (NOSIE)"THE TELEPHONE HOUR" (renlt CHORUS)THE TELEPHONE HOUR PLAYOFF (OrChCStra)''How LOVELY TO BE A WQIVIXIqII (KIM )PENN STATION TRANSTTION (Orchestra con TEEN CHORUS)
"METTI UNA FACCIA FELICE" (ar,eERT)"UN RAGAZZO SANO, NORMALE, AMERICAII" (aLeERT, ROSTE, TEEN & ADULT CHORUS)
10. PENN STATION TO SWEET APPLE (TEBN & ADULT CHORUS)1]-. SWEET APPLE BA}ilD (IUEN CHORUS)7-2. "UN RAGAZZO" (XrM, DUE GrRLS & ROSrE)13. SWEET APPLE STATION (Sottolineatura dell'orchestra)L4. 'IHONESTLY SINCERE'I (CONRAD & CHORUS)15. FERITI (URSULA, DEBORAH SUE & MARGIE)15. ''INNO PER UNA DOMENICA SERA'' ED SULLIVAI\T (TUU 4 MacAFEES
& CORO)L7 . BALLETTO DELLE CENTO VIE (OrcheSTrA)18 . TEMA TELEVISIVO (FAMARE) (Orchestra)19. ''UN ULTIMO BACIO' (COTTIRAD, QUARTETTO MASCHILE, ALBERT, TEEN
CORO, PRINCIPALI E CORO ADULTI)
ATTO II
venti . ENTR'ACTE rtArr (Orchestra)2 0A. Alternat.e ENTR', ACTE il B il (Orchestra ra w / TEEN GIRLS )
2L. "14fi[f DrD r MAI VEDUTO rN HrM" (ROSTE & KrM)22. VEDI IN LUI SOTTOSCORE (OTChCSITA)23. VEDI IN LUI RIPRESA (NOSIE)24. IIA LOT OF LIVIN' TO DOII (CONRAD, KIM & TEEN CHORUS)25 . il KrDS r' (mn . & MRS . MaCAFEE )
25 . KIDS Cambio di scena (orchestra,ra)
27 . |'BABY, TALK TO ME'' (er,eERT & MALE QUARTET)28. TRANSIZIONE A SHRINER'S (Orchestra)29 . SHRTNER, BALLETTO S (orchestra,rA)30. SHRINER'S PLAYOFF (Orchestra)31. GLORIA ALLELUIA{ (OrCheSIrA)32 . KIDS REPRISE (AOULT CHORUS, MR. & MRS. MacAFEE &
& RANDOLPH)33. LAMONT CRANSTON A ICdHOUSE (Scene Change Orchestra)34. ICE HOUSE LIVIN' (CORO TEENAGER)3 5 . AIV INSEGNANTE DI INGLESE REPRI SE ( ROS I E )
3 5 . 't g PffrJI SH ROSE " (nOS IE )
i7. MORNTNG (orchestra,ra)38. AUTO A MANO (TNEN CHORUS GIRLS)3 9 . 'I ROS IE' (AT, EERT & ROS IE)
40. FFNALE (Orchestra)4]-. ARCHI AIUD EXIT MUS IC (Orchestra,ra )
1123
SCENE
ATTO I
Scena 1: Ufficio di Almaelou Music, New York
Scena 2: Dolce Mela, Ohio
Scena 3 : MacAf ee Home, Sweet, Apple
Scena 4: Pennsylvania Station, New York
Scena 5: Railroad St,ation, Sweet Apple
Scena 6: Gradini del tribunale, dolcezza. Mela
Scena 7 z MacAf ee Casa, dolce mela
Scena 8 : Palcoscenico e dietro le quinte Ufficio,CettLra1 Cinema, Dolce Mela
Scena 9 : St,age, C€ntral Cinema, Sweet Apple
ATTO II
Scena 1: MacAfee Home, dolce mela
Scena 2: Strada fuori casa MacAfee
Scena 3: La porta sul retro di MacAfee
Scena 4: Il ritiro lungo la strada di Maude
Scena 5: Sala da pranzo privata, ritiro lungo la strada di Maude
Scena 6: Back Door, Maude's Roadside Ret,reat,
Scena 7: La casa del ghiaccio
Scena B: Stazione Ferroviaria, Dolce Mela
TEMPO Presente,
b/ OVERTURA "LA"
ATTO PRIMO
Striscia di film e RAGAZZE TEEN.
All'inizio dell'Overture, vediamo un fronte con l'inquadratura di CONRAD sopra. Mentre la musica inizia a crescere, stacchiamo su varie rapide inquadrature di dettagli del viso e del corpo di CONRAD, intervallate da inquadrature di Kf DS che reagiscono singolarmente, in gruppi e infine in folle. jumpi*9,clima>Gd da un'inquadratura ravvicinata dello stesso CONRAD, basette, pettinatura selvaggia, occhi semichiusi, labbro inferiore imbronciato e tutto il resto. Poi BLACKOUT.
GIOVANI (Dalla fossa con l'orchestra)
TI AMIAMO, CONRAD, OH, SÌ, LO FACCIAMO!
TI AMO CONRAD E SAREMO VERI!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI SIAMO BLU!
OH, CONRAD, NOI AMIAMO...
(L'orchestra e il film continuano)
TI AMIAMO, CONRAD, OH, SÌ, LO FACCIAMO!
TI AMIAMO CONRAD,AI\TD WE, LL BE TRUE!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI SIAMO BLU!
TI VOGLIAMO BENE.
N
ATTO PRIMO
Alternate Ovef t.ure
OVERTURE ''BI'
CONRAD e TEEN GfRLS.
In una produzione dove il filmato indicato in 1-0-1 non è fattibile, sostituiamo OVERTURE B .
Verso la fine della musica di OVERTURE improvvisamente si interrompe. . e sopra t,heatre P . A. ascoltiamo una registrazione altamente amplificata di Conrad Birdie mentre LUI si fa strada attraverso le ultime otto battute di Iselection rock and rol quasi irriconoscibile. Tutto ciò, geme, sospira, grugnisce, ecc., forzato attraverso la camera aneco e accompagnato da una chitarra elettrica vibrante. Pochi secondi frenetici di questa, t,henorchestra riprende il t,heme, un fragore di musica, cI imax e BLACKOUT.
GIOVANI (Dalla fossa con l'orchestra)
I^IE TI AMO, CONRAD, OH, SÌ LO FACCIAMO!
TI AMIAMO CONRAD,AI\TD WE'I,L BE TRUE!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI SIAMO BLU!
OH, CONRAD, NOI AMIAMO...
TI AMIAMO, CONRAD, OH, SÌ, LO FACCIAMO!
TI AMIAMO CONRAD, AIVD SAREMO VERI!
CONRAD(Uighly- ampl i f ied, over t,heatre P . A. syst,em)
CH, BAMBINO MIO! OH SÌ} io!
OH, BAMBINO MIO! OH SI{!
BENE, SARAI SINCERO, BENE, SARAI SINCERO.
(Orchestra va bene)
1--1-18
ATTO UNO Scena -1
L'UFFICIO DI ALMAELOU MUSIC CORP. fin New York. All'alzarsi, ALBERTPETERSON, un giovane nervoso sui trent'anni, sta parlando eccitato al telefono, in piedi C.
E TENDINA APERTA (orchesrra)
ALBERTO. . . Lo so, signore, ma pensi all'effetto disastroso che questo potrebbe avere sul morale dell'adolescente americano! No, non sto suggerendo che il ragazzo non vuole che Lo entri nell'esercito. . . . Due settimane da oggi? AE il centro di induzione, ioni? Sarà qui.
(Hg riattacca mentre ROS IE entra vivacemente)
Rosie, grazie a Dio sei venuta! Questa è la fine della A1maelouMusic Corporat.ion! Conrad Birdie sta entrando nell'esercito I
ROSIEE il tuo fedele segretario si sottomette. . .
(Apparendo deluso sulla SUA scrivania). . . le sue dimissioni!
(Inizia a Jeave)
ALBERTH Ah?
ROS IEI è appena passato per salutarti, Albert, tesoro.
(Sge gli dà un bacio). . . Molta fortuna !
(Va alla porta. ALBERT la ferma)
Rosa, non puoi! Non(Corre a HISf rant, icalmente
Le mie pillole, dove sono le mie quando sono sopraffatta, .
ALBERToggi di tutti i giorni!
scrivania. Lookst hrough cassetti )
pi 11s Quelli piccoli bianchi che prendo
ROS IE (prende una bottiglia dalla scrivania e gliene porge una)
Qui
IL-29
ALBERT No, così tanto. Spezzalo a metà. .
ROS IEI Hai t,hirt,y-tre anni, Albert. Puoi prendere un'aspirina intera.
(Lo prende, da LEI. Lei va da una brocca, versando un bicchiere pieno)
ALBERTI non sono, tre, tre; Sono molto lontano dai trentatré; Non sarò t,hirt,y-tre fino a domani... Acqua!
ROS IE (Consegnandolo a HrM)
Non serve, Albert,. Le mie idee si sono inventate. Sono stato con Almaelou da otto anni ormai e come ben sai sono stato molto più di un semplice segreto per te.
ALBERTO Rosa! Sono stati momenti di follia!
ROS IEBene.tra i momenti di follia e l'ufficio ci ho messo bene. novantay ore settimanali.
* ALBERTI prendi. Vuoi un aumento.
r r -5:::'ALBERTO
Rosie, se ti riferisci a qualcosa di più permanente, certo, tra me e te, non sono pronto per questo. Inoltre, qui ci sono differenze religiose.
ROS IES Lo spagnolo non è una religione!
ALBERTA E se fa parte dell'azienda di cui ti occupi Ler, la risposta è no anche quella! A1maelou siamo io, Màmma e Lou... E ogni cambiamento in esso ucciderebbe quella donna meravigliosa che mi ha generato.
ROS IENothing coutd ki 11 il tuo mot,lei, Albert . Tranne forse un s i lverbull-et, !
5
1-L-3L0
ALBERT (Hg si alza e va da LEI)
E non lascerò neanche il povero vecchio Lou. Lui ti amava,
ROS IEhe era caloroso, era leale,
sei anni fa e, inoltre,
parte della società. Questo è
Anch'io amavo Lou, davvero amabile, ma è morto come un terrier a pelo duro.
(Hn cammina L) Comunque, non voglio molto di più importante, formica. . .
hehe
Rosa !
era un
qualcosa
ALBERTO
per discutere di quello che penso tu ne parlerai!
scrivania)
ROS IE (Va da LUI)
Non c'è niente da discutere, Albert, . eonrad Birdie va nell'esercito; ho smesso. Non c'è niente che puoi fare se non abbandonare l'attività e tornare al college e ottenere il tuo...
ATBERT (Interruzione)
...Rosie, sono piena di debiti! Conrad ha una garanzia di cinquantamila dollari che non posso pagare! E ho appena preso una grave overdose di aspirina. . .
ROS IEA1bert, questa potrebbe essere la tua ultima occasione!
(uusico)
(Si volta) Rosie, se hai intenzione di discutere, io non sono dell'umore giusto
(Siede all'HfS
b_/ "AAI INSEGNANTE DI INGLESE"
ROS IE Mi ascolterai, Albert . . . . Io sono
HTS ANDARE NELL'ESERCITO È LA COSA MIGLIORE CHE PUÒ FARE ORA SEI LIBERO DI INIZIARE A FARE CIÒ CHE ASPETTI.
ALBERTO? ALBERTO! A BERT!
RICORDO COME MI HAI DETTO CHE DOVREI FIDARMI DI TE PER UN ANNO, SAREBBE SOLO PER UN ANNO, MA SONO OTTO ANNI, ALBERT!
OTTO LUNGHI ANNI, ALBERT!
serio !
a-r-411
ALBERTRosie, ci vuole tempo per costruire un business!
ROS IEIT ERA SOLO UNA LINEA COLLATERALE, QUELLO CHE HAI DETTO, AVETE SOLO BISOGNO DI UN PO' DI SOLDI, QUELLO, S IIIC CHE HAI DETTO. STAVI ANDANDO ALL'UNIVERSITÀ, AIID OTTIENI UN AFFARE INVECE DI ESSERE UN BARBONCINO DI AFFARI DI MUSICA, STAVI ANDANDO A N. Y. f '. ADID DIVENTA. . .
(SUn corre alla porta. ALBERT corre dietro a LEI. Continua la musica sotto il dialogo)
ALBERTO. Non dirlo, Rosa!
ROSTE (grida fuori dalla porta)
Un insegnante d'inglese!
ALBERTOsie!
ROS IEE inoltre, ha scritto poesiel
AI,BERTRose, per favore. . .
ROSIE (chiude la porta, lo riporta al centro)
E nel N.Y.IJ. annuario per L952 sotto l'opera letteraria preferita di I'AIbert Peterson, sai cosa dice? (Al telefono) Litt, le Women! IO
ALBERT (sprofondando nella sedia della scrivania)
Sono rovinato nel mondo dello spettacolo.
INSEGNANTE CHE PARLA INGLESE!
AIV INSEGNANTE DI INGLESE,RF SOLO SEI STATOIV INSEGNANTE DI INGLESE !
AVREBBE UN PICCOLO APPARTAMENTO A QUEENS, AVRESTI UNA VACANZA SUIQMER, E SAPREBBE COSA SIGNIFICA LA VITA.
UN UOMO CHE HA IL SUO I\4ASTERSIS DAVVERO QUALCUNO!
COME SAREI ORGOGLIOSO SE FOSSE DIVENTATO UNO!
POTREBBE ESSERE UNA VITA COSÌ MERAVIGLIOSA!
POTREI ESSERE MISSIS PETERSON, MTSSIS ALBERT PETERSON, MI SS I S PHI BETA KAPPA PETERSON, LA MOGLIE DELL'INSEGNANTE INGLESE.
TAGLIO OPZIONALE
(Uusic out for dialog )
ALBERT (alzandosi di scatto)
. . . Rose , faccio un patto con te !
t,i soldi per pagare la fideiussione di Conrad €€ ,
t,egli rosso... .I' II sciogliere la società vita accademica !
1-1-5L2
St,ay con me, aiutami a uscire e appena sono fuori, die tornare al
È STATO ADDIOB, GEOFFREY CHAUCER, CIAO, WILLIAM MORRIS, ADDIO, N. Y.IJ. CIAO, ALMAELOU, PERCHE'
QUANDO HAI SCRITTO L'ULTIMO SUCCESSO DI CONRAD ''UGGA BUGGA BOOI'POI SAPEVO CHE ERA QUELLO CHE AVEVI FATTO CON L'INGLESE PER SEMPRE.
UN}T INSEGNANTE DI INGLESE È DAVVERO QUALCUNO, QUANTO SAREBBE ORGOGLIOSO SE LO FOSSE DIVENTATO.
POTREBBE ESSERE UNA VITA COSÌ MERAVIGLIOSA,] POTREBBE ESSERE MISSIS PETERSON, MISSIS ALBERT PETERSON, MISSIS PHI BETA KAPPA PETERSON, LA MOGLIE DELL'INSEGNANTE INGLESE.
Alberto, ci sei!
(EnO lei va raccogliendo piccole l
ROS IE
alla SUA scrivania, schedario)
ALBERTwhi Ie , ma sono sicuro che, entro il 1973 o '7 4
file sulla SUA scrivania)
Naturalmente potrebbe volerci alla fineL, we' 1l .
(SHn s lams....Cosa, è quello?
aa
IL
Somet, hing che è un nome.
Scegli cosa, nome?
ROS IE ha intenzione di anticipare quella data
ALBERTDi cosa stai parlando?
1-1-513
qualche anno. Scegliere
Chi è Kim
ROS IEAl Ho ragione , lo faccio per te .
(SHn prende la carta). . . .MacAfee. Kim MacAfee. Età quindici anni, presidente e segretario di registrazione Conrad Birdie Fan CIub numero 27 48 di SweetApple, Ohio.
(Risposta al telefono) Mary, mi compreresti Sweet Apple, Ohio. I numeri....
(Neads dalla carta). . . . Campidoglio 7 doppio otto due oh. E richiamami subito.
ALBERT (annusando, mentre ROSIE riattacca)
Ora aspetta un minuto! Cosa sta succedendo qui? Come si chiama?
ROS IEKim MacAfee, Albert, è ciò che ti riporterà al college con la più grande canzone di successo che i suoi affari abbiano mai visto!
fL si intitola "Un ultimo bacio!rt
ALBERTI mai sentito..
ROS IEI Tu non ci sei. writt.en it, yeL .
(f-, dirige LUI al piano, sede. LUI). . . Ma quando lo fai e quando quell'ultimo bacio è di Conrad Birdie che si sta recando nel grande freddo esercito per due lunghi anni e quando dà quel bacio a uno dei suoi fan scelto a caso da un milione di anni duecentomila ist,erici adolescenti, farà di Mr. Birdie il soldato più figo dai tempi di Giovanna d'Arco!
(durante il discorso LEI ha messo uno spartito vuoto sul pianoforte)
(nises) Sto cominciando
ALBERTO
per vederlo ! Abbiamo inciso il disco qui a NewRose, York.
*Prendi Apple
ROS IE
::::ad, quell'unto ladro d'auto che suona il bongo a Sweet
ALBERT Lascia che baci il bambino.
6
E rilascia il (sgs
Albert, tu sei la tua vita!
(Lei
ROS IErecord. !
va alla SUA scrivania, LUI va a fare abbastanza soldi per restare
siede alla SUA scrivania)
L-L-7L4
Sinistra )
al college il resto
ALBERT(ttg va a destra, si appoggia al pianoforte su ROS IE )
Rose, è meraviglioso io E te lo prometto, non appena questa cosa sarà sistemata, saremo solo noi due, Rosel In perfetta beatitudine! f '11 trovare un lavoro come insegnante di inglese e. . . .(rr hirs HrM). . . Beatitudine ! Bacio ! Che fa rima!
(non inteso)
Mi chiedo se qualcuno l'abbia mai usato prima? (di nuovo nn entusiasta)
. . . Oh, che differenza fa! Sarà fantastico per la canzone! Oh un ultimo bacio; dà così tanta beatitudine. . .qual è il tuo dentifricio !
(lvtusico)
INSEGNANTE DI INGLESE - TAG (ROSIE)
ALBERT No, è troppo clinico. . . o
(ana mentre LUI lavora furiosamente al pianoforte, ROSIE lo guarda e inizia a cantare dolcemente)
ROS IEA}U INSEGNANTE DI INGLESE,AI\I ENGI,INSEGNANTE DI ISH,UN GIORNO POTREBBE DIVENTARE INSEGNANTE DI INGLESE.
(Squilla il TELEFONO. ROSIE fa X e risponde)
SÌ? Bene, ogni telefono in Sweet App1e non può essere più occupato di cosa sta succedendo lì? Kim MacAfee è stato semplicemente inchiodato a chi? Non importa, Mary, continua a provare e richiamami subito.
(SuE riattacca)
ALLORA ABBIAMO UN LTFE COSÌ MERAVIGLIOSO! POTREBBE ESSERE MISSIS PETERSON, MISSIS ALBERT PETERSON, MISSIS PHI BETA KAPPA PET.ERSON, IL WTFE DELL'INSEGNANTE DI INGLESE!
(f,fGHTS FADE man mano che le unità si spostano da L e R)
ftt rt
HELENHI, NAIICY!
NAIVCYHI, HEIJEN!
HETEN$IQUAL È LA STORIA, LA STORIA DEL MATTINO?
NA\ICY1^11.11T, S THE TALE,NIGHTINGALE? PARLAMI SUBITO DI HUGO ArVD KrM !
ALICEHI , [,[,;ARGIE !
MARGTEHI, ALICE!
HIIIAT È LA STORIA, MORNING GLORY?
ALTCE14191LA PAROLA È COLIBRÌ?HAI SENTITO PARLARE DI HUGO A}UD KTM?
L-2-81-5
ATTO UNEScena _2
Immediatamente su FIRST TEEN-AGER al telefono. Attraverso le luci dei numeri captano diversi KIDS, ciascuno indescrivibilmente contorto in posizioni che sfidano la gravità e la fisiologia. SONO seduti ciascuno in diversi cubicoli di una grande giungla multicolore g1rm. Ogni cubicolo ha un telefono in modo che si possa presumere che i BAMBINI stiano parlando tra loro sopra un gigantesco complesso a forma di scatola di uova. Le loro voci sono giovani, squillanti e piene di eccitazione.
È successo qualcosa di grosso nel loro set e LORO non vedono l'ora di superare i neuts.
r-2-9T6
HELEN, NAIICY, ALICE E MARGIEDTD SONO DAVVERO PTNNED? L'HA BACIATO A} TD CRY? HA APPUNTATO LO SPILLO? O ERA TROPPO TIMIDO? BENE, HO SENTITO CHE SONO STATI SPUNTATI.
FREDDIE & I(AFLYEAFI, YEAH.
HELEN, NA}ICY, ALICE E MARGIEr speravano che lo facessero!
FREDDIE & io (ARLUH HUH.
HELEN, NANCY, ALICE E MARGTENORA FINALMENTE VIVONO.
FREDDIE & I(ARLHE'S ANDATO.
HELEN, NANCY, ALICE E MARGIEGOIN' SOSTENIBILI PER BENE!
IARVEYCIAO! SIGNOR HENKEL, QUESTO È HARVEY JOHNSON, CA}] PARLO CON PENELOPE-ANN?
PENELOPE È VERO SU KIM?
HARVEY Penelope .
PENELOPEI SOLO LO VEDO IN QUALCHE MODO!
HARVEY A proposito del ballo di fine anno.
PENELOPEI DEVE CHIAMARLA SUBITO.
HARVEYSaLurd è?
PENELOPER CAIV NON TI PARLA ORA!
LE RAGAZZE VANNO COSTANTI!
r-2-10L7
LO SAI! UOMO!
VADO FISSO!
RAGAZZI
RAGAZZE
È PAZZESCO !
VADO FISSO!
RAGAZZO!
RAGAZZE
RAGAZZI LO SAI!
SUZ TEIT NON DURERÀ!
NON UNA PREGHIERA!
È TROPPO BELLA!
È TROPPO QUADRATO!
HARVEY SALVE, MTSSIS MILLER, QUESTO È HARVEY. TOHNSON, PERCHÉ PARLO CON DEBRA SUE?
BOYSHIYA, HUGO!
CIAO, STUPIDO!
PER COSA JA WANNAGO VIENE APPUNTATO?
RAGAZZE, HO SENTITO CHE SONO STATI SPUNTATI!
BOYSHEY, YA MEATHEAD!
LE RAGAZZE ERA HOPINI LO FAREBBERO!
I RAGAZZI HANNO PERSO I TUOI W\RBLES?
LE RAGAZZE ORA STANNO VIVENDO FINALMENTE I
BOYSARE YA NUTTY?
GIRLSGOIN PER COSTANTE. . .
IO
I-2-r_1_1'.8
HARVEY SALVE, SIGNORA. GARFEINIS CHARITY A CASA DALLA SCUOLA ANCORA?
ALCUNE RAGAZZE SONO STATE DAVVERO FISSATE?
ALTRE RAGAZZE CONTINUE!
ALCUNE RAGAZZE HOPIN' HANNO FATTO!
ALTRE RAGAZZE CONTINUE!
ALCUNE RAGAZZE SONO FINALMENTE VIVENTI!
ALTRE RAGAZZE CONTINUE!
GIRLSGOIN' COSTANTE PER BENE.
RAGAZZI SE DEVI CAPIRE QUESTA È LA STRADA PER
RAGAZZI QUANDO TI FANNO INCAZZARE ALLORA SEI DAVVERO FATTO COSA FARAI! COSA FARAI!
RAGAZZE E COPPIE MISTE BENE, HO SENTITO CHE SONO STATE APPUNTATE! PENSAVO CHE LO FOSSEROBBERO!
ORA FINALMENTE VIVONO!
ANDARE COSTANTE PER BENE!
ANDARE COSTANTE, ANDARE COSTANTE, ANDARE COSTANTE, FISSO PER BENE!
RAGAZZI L'HA VISTO!
RAGAZZI L'HA SCAVATO!
RAGAZZI L'HA INCHIODATO!
ANDARE!
RAGAZZE Così-o-o-o-H!
o-o-o-o-H!
OH OH OH,
ooh!
ooh!
ooh!
ooh
BOYSMJ\N !
UOMO! UOMO!
BUH DEE DOO,
RAGAZZE E COPPIE MISTE
ANDARE COSTANTE, ANDARE COSTANTE, ANDARE COSTANTE, FISSO PER BENE!
TUTTE LE RAGAZZE È INNAMORATA DI KIM, KTM È INNAMORATA DI HTM!
BOYSGOTN 'STEADY, GOIN' SOSTAY, GORN 'STEADY, STESSO PER BENE!
DIVENTATO COSTANTE, DIVENTATO COSTANTE, ANDANDO COSTANTE, COSTANTE PER IL BENE!
ALTOS & BASSESTE' COME DOVREBBE ESSERE!
SARANNO FELICI, LO SAI! GOIN 'STEADY È PER ME. QUESTO È IL MODO IN CUI DOVRESTI ANDARE!
LE RAGAZZE SONO STATE FISSE, SONO STATE FISSE.
ANDARE FISSO, ANDARE FISSO, ANDARE FISSO!
OH SI!
RAGAZZI RAGAZZE
OSCURAMENTO
L-2-L219
RAGAZZI E COPPIE MISTE
UH DOO WAI{,UH DOODOO WAI{OOH BUH DEE DOO.
RAGAZZE-ELLWELL.DOO OO OOTELL!
WHE-ELLWELL.DOO OO OCTELL!
SOPRANI & TENORSoH, OFAI{OH, OFAI{OH, OFAIII
I RAGAZZI SONO STATI COSTANTI, CONTINUATI, CONTINUATI, CONTINUATI PER SEMPRE!
ANDARE COSTANTE, ANDARE COSTANTE!
N ORE DI TELEFONO PLAYOFF (orchestra)
1-3-1-320
ATTO PRIMOScena 3
Mentre la luce si alza, vediamo Ursula Merkle, una giovane donna dai capelli scuri, iperentusiasta, sui quindici anni, seduta in una finestra che parla concitatamente al telefono.
Ursula. . . Kim MacAf ee, cosa vuoi dire che ti stai dimettendo dal FanCIub Se intendo solo perché Hugo Peabody ti ha dato il suo pindo non significa che devi ritirarti da tutta la vita sociale! Andare con costanza è molto importante ma ci sono alcune cose più importanti che molto importanti e il Conrad Birdie Fan Club è uno di Ehem
( fn caso di un problema tecnico e MacAFEEhouse non è, in posizione DS, LEI può aggiungere: )
Voglio dire, dopo tutto, dove altro noi ragazze possiamo vedere, lei insieme, lei adorare quella meravigliosa creatura? Voglio dire, capisci a cosa rinunceresti, Kim?
(la MacAFEE HOUSE ha spostato DS, lo scrimis su e vediamo KIM UR nella SUA camera da letto di sopra. La casa è un affare di Lwo-st,ory, camera da letto al piano di sopra, combinazione di stanza familiare e cucina al piano di sotto. KIM ha uno o due mesi in più t,hanURSULA , molto carino, abbastanza padrone di sé)
KIM (al telefono)
Mi dispiace, Ursula, ma ho deciso. Certo, ascolto ancora i suoi dischi, ma cose come il Pledge e il Conrad Birdie Scream mi sono superate, lo so.
URSULA Stai rinunciando a gridare? Intendi quando Conrad Birdies canta, in televisione, non andrai via M!
(Tragicamente)....oh, Kim!
(Al piano di sotto, la signora MacAFEE ha attraversato Land, ha suonato il telefono attraverso l'ultimo di sopra. Ora ha messo, si è seduta e ha chiamato al piano di sopra)
SIG.RA. MacAFEEKim Caro, potresti per favore chiudere il telefono. Ho delle telefonate da fare.
1-3-742T
KIM (Chiamandola.)
A1 Ho ragione, mamma, lei!
(ritorna al telefono)
. . . . Scusa, Ursu1a, devo appendere uD. Ycu' 1 Spiego ogni cosa t, o gli altri, i suoi figli, non ts- y:u ?
UR.SULAI suppongo che io abbia t,o . 'Ciao, K:n. . .
(SUf riaggancia. KIM hrangs utr) .
Ursula si sporge dal ventocw). . . Kim, sei sicuro? Voglio dire dopo tutto! Voglio dire davvero, Kim, sei assolutamente sicuro?
KIM (così inclinata. EviCent Iy vive proprio accanto, porta l'una all'altra)
Positivo. Dopo tutto io, io'rTr f se adolescente anni ed è il momento che Isett ha portato giù.
(Nel corso della canzone seguente, KIM indossa jeans, maglione enorme, calze e berretto da baseball)
E "Che BELLO ESSERE UNA DONNA"
KIMQUANDO SEI UN BAMBINO SMAGRO DI QUATTORDICI ANNI CON L'ATTREZZO DA ORECCHIO A ORECCHIO, DUBITI CHE POTRESTI MAI ESSERE ATTRAENTE.
POI HALLELUJAI{ SE HAI QUINDICI}TD L'APPARECCHIO SCOMPARA}TD LA TUA PELLE È LISCIA E LISCIA E HAI QUEL SENTIMENTO FEMMINILE, FELICE E CRESCIUTO!
CHE BELLO ESSERE DONNA! L'ATTESA E' VALUTATA, CHE BELLO INDOSSARE IL MASCARA, UN\TD SORRISO UN SORRISO DI DONNA.
CHE BELLO AVERE UNA FIGURA CHE È ROTONDA INVECE DI PIATTA, OGNI VOLTA CHE SENTI I RAGAZZI FISCHIARE SEI QUELLO CHE FISCHIANO!
È MERAVIGLIOSO SENTIRSI COME SI SENTE UNA DONNA, TI DÀ UNA COSA SPLENDENTE SOLO SAPERE CHE STAI INDOSSANDO IL ROSSETTO E I TACCHI
r_-3-1522
KfM (continua)COME BELLO ESSERE UNA DONNA,A\TD HAI UN LAVORO DA FARE:SCEGLIERE UN RAGAZZO E ADDESTRARLO,AI\TD POI QUANDO HAI FATTO,HAI FATTO DI LUI L'UOMO PER CUI RINUNZI A LUI CREDERE E' BELLO QUANDO SEI UNA DONNA COME ME!
CHE MERAVIGLIOSO SAPERE LE COSE CHE UNA DONNA SA!
CHE MERAVIGLIOSO ASPETTARE UN APPUNTAMENTO IN VESTITI SEMPLICEMENTE BELLI!
CHE BELLO ESSERE DONNA AI\TD CAMBIARE DA RAGAZZI A UOMINI!
E VAI IN UN FAI\TCY NIGHT CLUB, E RIMANI FUORI DOPO LE DIECI! CHE BELLO ESSERE COSÌ GRANDI SENZA AIVD!
LA VITA È BELLA QUANDO SEI UNA DONNA CON ME.
(Quando la canzone finisce, le luci si accendono nella porzione di casa al piano di sotto e la signora MacAFEE va ai piedi delle scale. Notiamo anche il signor MacAFEE che legge silenziosamente il suo giornale, SR, o lo sgabello)
SIG.RA. MacAFEE. . . Kim, c'è una chiamata per te. L'operatore ha detto che sta cercando di passare da quasi tre quarti d'ora!
KIM (si alza. Si mette le pantofole dietro il letto in modo che il pubblico non le veda)
Grazie Doris. portalo laggiù.
SIG.RA. MacAFEEHa detto che era a lunga distanza e non riesco a immaginare chi. . .
(Si ferma)...Cosa hai detto?
KTM (es LEI inizia al piano di sotto)
Ho detto grazie Doris
. . . Non c'è bisogno di sembrare così sconvolto. È moderno chiamare tua madre per nome. ft rende la madre e la figlia più simili agli amici.
SIG.RA. MacAFEE E tuo padre?
1-3-1523
KIMf ' 11 chiamalo Harry, natura I Iy .
(Un. MacAFEE alza lo sguardo dalla carta, mut,t,erstrYgffirr, poi ride senza allegria)
. . . A proposito , penso che abbiate letto le notizie su Hugo e io solo noi 11 , vero , Dori ?
(LA SIGNORA MacAFEE deve sedersi. Nel frattempo, KIM è andata al telefono)
o. . Questa è lei. Sì, aspetto.
SIG.RA. MacAFEEI non lo so. Ieri ero mamma. Oggi f'm a pa1.
(Si alza e si dirige verso le scale)
. . .Sei sicura che non ti piacerebbe chiamarmi mamma? Questo è smoderll.
KIMI mi dispiace, ma i tempi stanno cambiando e tu devi assecondarli o rimarrai indietro con i vecchi!
(poi casualmente). . .A proposito, Doris, hai preso una sigaretta? Mi sembra di essere finito.
(UnS. MacAFEE si affretta a risalire le tane, Lrying per trattenere un raffreddore. MR. MacAFEE si è alzato dallo sgabello in cucina SR, ha posato il SUO giornale e si è avvicinato a KIM)
SIG. MacAFEEI non sono un vecchio!
(SadIY), . . . Avevo diciotto anni durante la prima guerra mondiale.
(ana HE esce. KIM sta ascoltando al telefono e quando il signor MacAFEE esce vediamo la SUA espressione cambiare da quella di una donna posata a quella di una bambina stordita.
KIMConrad Birdie. . . sta venendo qui. . . per baciarmi?
(Poi debolmente) Dori s.
(un po' più forte)
Madre. o. (un grido)
. . . .Mg$sl4-!-
SIG.RA. MacAFEE (Correndo verso il basso)
Bambino !
(Prendendo KIM tra le SUE braccia). . . . Piccola, cos'è Z! Wirat ha torto? !
1-3 - L724
KIM È Conrad Birdie, mamma I Sta per baciarmi!
SIG.RA. MacAFEEBello, caro. Adesso metti la testa sulla spalla della mamma.
(rHnY seduto, sui gradini)
KIM Tu non capisci! Conrad Birdie sta venendo qui a SweeLApple per darmi un bacio d'addio! Oh, mamma, mamma io
SIG.RA. MacAFEEI non avrebbe mai pensato che l'avrei detto. . . Ma Dio benedica Conrad Birdie I
(la CASA ci sta muovendo, il bordo marrone di Lf GHTS FADE,NO. 1 si accende e iniziamo a sentire...)
E PENN srATIoN_jrRANSrrroN (orchestra)
r-4-1825
n_/ PENN STATIONTRANSITION (continua)
ATTO PRIMOScena 4
Tre VOCI lamentose che stridono selvaggiamente nel BLACKOUT. SPOTLIGHTviene su DR e vediamo tre RAGAZZE ADOLESCENTI vestite in modo identico, il loro Conrad Birdie ma,t,ons ontheir 1apeIs, t,heir heads f lungback as THEY said I int,o the fort iethchorus of the same song.
TEEN TRIO & TEENAGE CHORUS TI VOGLIAMO BENE, CONRAD, OH SÌ, TI VOGLIAMO BENE! TI VOGLIAMO BENE, CONRAD, AI\TD SAREMO VERI!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI SIAMO BLU! OH, CONRAD, TI VOGLIAMO BENE!
(LrGHTS è arrivato e ci troviamo di fronte, al TRAIN GATE, PENNSYLVAI{IA STATION. TEEN TRIO continua a cantare a squarciagola mentre ALBERT si affretta a proseguire)
ALBERTHi ragazze, scusate il ritardo. Ora ripassiamo ancora una volta la canzone di Birdie prima di scendere al Lrain.
(il TRIO muove C2 per unirsi ad altre TEEN GIRLS in attesa di CONRAD. ALBERT non esce una nuvola di fumo, tira fuori la sigaretta, di UNA RAGAZZA, la lascia cadere sul pavimento e la pesta, fuori)
. . . Ricorda t, lui Conrad Birdie Creed, caro . Non fumare t, ho quattordici anni. A1l adesso, proviamo?
RAGAZZE (mentre LUI le dirige)
TI AMIAMO, CONRAD, OH SÌ, LO FACCIAMO!
TI VOGLIAMO BENE, CONRAD. . . . .
(Improvvisamente, ALBERT non, gela BAMBINA TRISTE sbarcando tutti DL. Smette di cantare e chiama LEI)
L-4-1-926
ALBERTO Oh, piccola ragazza! Puoi cantare con noi se vuoi.
( Sttg non risponde). , . Qual è il problema con lei?
UNA RAGAZZA Oh, è solo triste perché Conrad sta per entrare nell'esercito e lei sarà troppo vecchia per lui quando uscirà.
ALBERT (guardando ancora. RAGAZZA TRISTE non ha più di tredici anni)
Penso che le restino ancora alcuni anni buoni, . Sentite, perché voi ragazze non scendete al binario L2 e io le parlo.
(T}tgY go. HE grida dietro LORO). . . E state alla larga dal bar!
(Uus ic st,art s )
(Poi LUI si volta a, o t, lui RAGAZZA TRISTE. Comincia a LEI)
CIAO! Sono Albert Pet, figlio, il manager di Conrad. (Nessuna reazione)
. . . . Andiamo, ora, non è il modo di esserlo! Le cose non possono essere così nere! Sorriso !
(luothi*g)LiEt, le gi tI , t,è un adulto che parla! Ti ordino di sorridere.
(SttU t,si allontana da LUIHE Xes L di LEI. Delicatamente)
. . . Per favore.
ba ITPUT SU UNA FACCIA FELICE"
I CIELI DI ALBERTGRAY SI SCHIARIRANNO, METTI UNA FACCIA FELICE!
SPAZZOLA VIA LE NUVOLE AI\TD RAGAZZI, METTI SU UNA FACCIA FELICE!
TOGLIETE LA MASCHERA TENUTA DELLA TRAGEDIA,RT, NON E' IL VOSTRO STILE !
STAI COSÌ BENE CHE SARAI GLADYA DECISO DI SORRIDERE!
(Prende la sua mano e XR in C)
SCEGLI UNA PROSPETTIVA PIACEVOLE!
TIENI FUORI QUEL NOBILE MENTO!
CANCELLARE QUELLO SGUARDO PIENO DI DUBBIO!
SCHIAFFI SU UN SORRISO FELICE!
(UB si inginocchia, cappello, in mano)
a-4-2027
ALBERT (continua)AAID HA DIFFUSO IL SOLE IN TUTTO IL LUOGO!
METTI SOLO UNA FACCIA FELICE!
(la mette sulle SUE ginocchia ma LEI si alza e si muove DR, ancora triste)
!
(gn segue HER R, Lhen...)
METTI UNA FACCIA FELICE!
(SHg sposta L su RC; HE segue)!
METTI UNA FACCIA FELICE!
(Sembra la posa di John L. Sullivan)
A}TD TF TI SENTI CROSS AIID BICKER] SH, NON SEDERTI AIVD WHINE!
(con riferimento a LEI L)
THINK OF BANANA SPLITS AIVD LICORISH, (t, che si riferisce a HER R)
AI\TD TI SENTIRAI BENE!
(Togliendosi il cappello e stropicciandolo,...)
HO CONOSCUTO UNA RAGAZZA COSÌ GLOOMYSHE'D MAI RIDE NÉ CANTATO!
(Hg le mette il cappello, in testa) ORA È UNA VECCHIA COSA!
(Lei si pavoneggia leggermente e si muove a sinistra. Lui segue e recupera il cappello)
QUINDI DIFFONDI IL SOLE IN TUTTO IL LUOGO, SOLO...
(Un .tira giù il cappello sopra la sua testa e. boccali)
. . . METTI UNA FACCIA FELICE!
(ana mentre la musica continua, ALBERT balla con la RAGAZZA TRISTE nel tentativo di tirarla su di morale. Quando HB finalmente riesce a separarsi, lo fa in realtà, si volta a destra e trova una SECONDA RAGAZZA TRISTE con un costume simile, ah simile faccia lunga. ALBERT raddrizza le spalle, balla con entrambi. EXf TScon la SECONDA RAGAZZA TRISTE vicina alla fine, poi torna indietro per trovare la PRIMA RAGAZZA TRISTE cupa come sempre. .o il proscenio t.hatLEI finalmente ride. ALBERT è trionfante,LA fa roteare, LEI siede felicemente sulle SUE ginocchia mentre la danza finisce)
ALBERT (continua)(es catL , inizio carico di bagagli, esce da R2 )
. . .Mio Dio, ecco i nostri bagagli! Sbrigati, ragazza Jittle; scommetti che scendi al binario 12 se vuoi vedere Conrad prima che se ne vada!
r-4-2r28
Oh ragazzo !
Doppio . . !
....Rosie!
(SAP GIRL corre da f L2 mentre ALBERT attraversa il carrello dei bagagli che è partito DS spinto da qualcuno invisibile dietro aI l- t, le valigie)
ALBERT (continuando) Vorresti mettere quella roba giù per la traccia dodici sul
(Cart st,arts L in 1 e HE vede che è ROSIE pushirg)
Cosa fai !
ROS IEGet,ting our t,hings down to the station without any help fromyou, AlberL .
Rose, mi dispiace. . .
ALBERTI suppongo che una mancia generosa non farebbe
ROS IE (Gli porge la valigetta)
Albert, prendi la tua valigetta e scendi su quel treno prima che qualcuno di quei giornalisti parli da solo con Conrad. Sai cosa, è successo l'ultima t, ime!
(tneINMAN è entrato da L2 e ha rimosso il carrello dei bagagli t, attraverso L2)
ALBERT (restituendole la valigetta)
Tieni duro, Rose. Devo aspettare qui la mamma.
ROS IESparlando del tuo mo!,lei, AIberL .
dissolvendo Almaelou!
. l'hai presa in giro
Non potevo Rosie
Di cosa?
ALBERTY Ieri era l'anniversario.
ROS IE
AI,BERT (togliendosi il cappello)
Lou. Sei anni fa è stato investito tra la 1-81st St, reet e Broadway da un camion carico di birra.
(.lust t, quando si sente un "YOOHOO" da spaccare le orecchie da R)
Pensi che sia la mamma?
ROS IEI, o lei o il tutto chiaro.
1,-4-2229
Yoohoo!
SIG.RA . PETERSON(Ent,ering R2 )
(SUn è una mamma in tutti i sensi della parola. Indossa un vestito rosa sbiadito, un favoloso lungo cappotto di visone beige e scarpe da passeggio marroni. Si fa strada attraverso un gruppo di VIAGGIATORI)
(fHgY abbraccio. Lei barcolla) Figliolo!
ALBERT Mamma! Qual è il problema?
SIG.RA. PETERSON Non preoccuparti per me, figliolo. Sono solo, un po' debole, della metropolitana...
ALBERTM Mamma, ti ho detto di prendere un taxi.
SIG.RA. PETERSONTaxi! Cosa, ho bisogno di taxi intelligenti? Lascio i taxi per un figlio di successo. Una madre che può viaggiare affollata in una metropolitana sporca piena di stranieri non ti darebbe un posto se la tua vita dipendesse da questo, ma qual è la differenza? al giorno d'oggi una madre islower di sporcizia, un)rway! Ecco i soldi che ho risparmiato non prendendo il taxi; comprare un po' di caramelle spirito, h it,.
(Guarda ROSIE) Chi è lei?
ALBERTM Mamma, conosci Rose Alvarez dell'ufficio.
SIG.RA. PETERSON Questa è Rose Alvarez? Abbastanza illuminato, t, Ie Rose Alva rez? Posso, ci credo....
(poi con un grido straziato)....Rose, che è successo? Hai avuto uno shock improvviso o qualcosa del genere?
ROS IE (Cercando di uscire, attraversa L)
Scusami, Alberto; Penso che andrò a vedere se Conrad è qui.
SIG.RA. PETERSONBy tutti i mezzi, signorina Alvarez .
(Mettendo il SUO braccio attorno a Rosie). . . . Guardala, figliolo. Com'è carina. È un miracolo che un uomo più anziano non se la strappi di dosso. Un bel centro commerciale simile a quello con cervello e pochi dollari. Cosa, una cattura che saresti per un convalescente. Addio, Rosa.
(Allunga la mano. ROS IE t, la prende)
L-4-2330
ALBERTM Mamma, quello di cui volevo parlare con te riguarda più o meno Rose. Forse faresti meglio a sederti.
Addio, Mae.
Chiamami signora Peterson.
(nOSIE esce)
Bene, mamma, Rose pensa, Almae IoLr .
(SIGNORA PETERSONChe c'è, mamma?
ROS IE
SIG.RA. PETERSON
SIG.RA. PETERSONPerché? Conosco il mio Sonny. Ama sua madre. Dire qualcosa che le spezzerebbe il cuore.
( Livello 1IY). . . E Rosa?
ALBERTBene, riguarda anche Lou.
Non sta andando Avanti, caro.
SIG.RA. PETERSON (es se colpito. Chiamando il cielo)
. ...Lui. Dove sei Lou? Colpito da una bevanda consumata fedelmente per trentadue anni.
(Ad ALBERT) E Lou?
ALBERT e sono d'accordo, che dovrei arrendermi
barcolla)
SIG.RA. PETERSONNiente è il problema. Mi hai ucciso, tutto qui
(Alzando lo sguardo). . .Lou, sto arrivando. Sto salendo.
ALBERT Tu non capisci, Màmma. È solo che Rose t,pensava. . . Voglio dire, ho pensato... voglio dire...
(Si arrende) Guarda, mamma, ecco dei soldi. Prendi un taxi per tornare a casa. Le metropolitane sono troppo affollate.
SIG.RA. PETERSONNo, la cosa è Troo affollata per una madre. I' 1Prendo la I . R. T. Quella è la peggior metropolitana
(A1te.rna-te_ Ii4e Anche Jor locali Larf da New York: ftl'l-vado durante l'ora di punta. È il momento peggiore. ")
Aspetta un attimo, quanti blocchi sono dopo tutto? Solo centosette. r' 11 wa1k.
L-4-2431
ALBRT Mamma. . .
SIG.RA. PETERSON(mentre LEI se ne va, filoving R)
Divertiti, figliolo. Occuparsi. Indossa il tuo cappotto pesante. Attenti ad attraversare la strada,. Tieni i tuoi soldi nella tua tasca interna. Indossa le tue gomme. E mangia un pranzo caldo. . .
(SHg è andata DR. ROS IE è entrata in L2 attraverso il cancello del treno in tempo per assistere alla SUA uscita)
ROS IE. . . .AlberL, pensavo che glielo avresti detto di buon grado.
ALBERT (imbronciato)
Beh, a dire il vero, Rosie, non gliel'ho detto a tutti. Voglio dire, era così arrabbiata per la mia... partenza che ho pensato di aspettare.
(Uus ic start, s )
ROS IEVuoi dire che non l'hai fatto. . . .?
POLIZIOTTO (Correndo in L1)
Sta arrivando! Sta arrivando! Conrad Birdie sta arrivando!
ALBERT Andiamo, Rosie! Corrado sta arrivando! E non possiamo lasciarlo t, alk t, ot, i giornalisti da solo!
ROSIEMa Albert, me lo avevi promesso. . . .
(I(f DS, REPORTERS si affrettano a dire che sta arrivando! Conrad sta arrivando!")
ALBERT Più tardi, Rosie! Corrado ha bisogno di me. Più tardi. . . .
(Urla e grida riempiono l'aria mentre le PERSONE corrono avanti e indietro e ora CONRAD BIRDIE e il SUO CHITARROMO entra, ehm DL circondato da RAGAZZI, GIORNALISTI, POLIZIA. FANNO una pausa CS .
UN GIORNALISTA inizia a scattare la SUA foto; CONRAD spinge via HfM. L'azione di AJJ viene sospesa mentre prende un pettine da HfSpocket, pettina il SUO pompadour, quindi segnala che è pronto per posare. LAMPADINE FLASH pop)
L-4-2532
PRIMO GIORNALISTA Ehi, che ne dici di rispondere a un paio di domande, Conrad? Come ti senti all'idea di entrare nell'esercito?
(ROSIE e ALBERT si fanno strada disperatamente tra la folla, proprio mentre CONRAD sta per rispondere)
E ''UN SANO NQRMAL AMERICAI\T BOYI'
ALBERTH COME SI SENTE? MI CHIEDI COME SI SENTE? È TROPPO TIMIDO PER DIRLO IO TI DIRÒ COME SI SENTE, SI SENTE CORAGGIOSO E DESIDEROSO!
STRANAMENTE UMILE!
ORGOGLIOSO DI ESSERE UN PLAIN G. I . !
ROS IEHE WTLL AFFRONTÀ QUEI PROIETTILI, PERCHÉ NON HA PAURA DI MORIRE.
TEENSFOR È UN BENE, UPSTAIVDING, PATRIOTICO, SANO,
AMERICA NORMALE\I RAGAZZO!
ALBERT Ed è per questo che ha voluto, cercato per. . . .
PRIMO REPORTERVolontario, eered? Pensavo fosse stato arruolato!
TERZO RELATORE E ha fatto appello t, tre t, volte!
ROS IE (A TEEN TRIO)
Cantare !
TEEN TRIOW TI AMO, CONRAD!
oh, sì, lo facciamo!
TI AMIAMO, CONRAD!
AIVD SAREMO VERI!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI, SIAMO BLU! oh, coNRAD, TI VOGLIAMO BENE!
ALBERTO (Applausi)
Molto bello !
L-4-2633
PRIMO GIORNALISTA Cos'è il discorso su quel cappello di FicI lywood st, arlet, Conrad? Sei fidanzato?
È FIDANZATO? CONRAD È FIDANZATO? C'È ASSOLUTAMENTE LA VOCE CHE È
(In arrivo DLC) Ehi, signor Peterson, bevi molto?
VIAGGIATORE
noi il vero scoop:
ROSIA
NULLA DI IMPEGNO!
ALBERTSÈ UNA VERA AMICA, COME UNA SORELLA, MA NON SIGNIFICA NULLA!
AI\TD QUEL DICIOTTO-CAIU\T DIAMANTE.
ERA .SOLO UN RTNG DI AMICIZIA!
TEENSFOR È UN BENE, UPSTA}IDING, PATRIOTICO, SANO,
NORMALE AMERICA} RAGAZZO!
TERZO GIORNALISTA Allora perché suo marito era così arrabbiato?
ALBERT (al TEEN TRIO)
Cantare !
TEEN TRIOW TI AMO, CONRAD!
OH, SÌ LO FACCIAMO!
TI VOGLIAMO BENE, CONRADO!
AI{D WE', LL BE TRUE, HIrM. . .
ALBERT(nel ruolo di TEEN TRIO continua,inizia canticchiando)
Non dimenticherò mai le prime parole di Conrad quando seppe che era stato ammesso alle Forze Armate. 'r dire, signor . Petersofl, "gridò con impazienza, "Pensi che posso essere assegnato alla prima linea, renches?
ROS IEAbert!
ALBERTO. . . . O chi è sporco questa volta io
Conrad è ancora
L-4-2734
ROS IE (Incrocio rapido L)
ORA ASCOLTA QUI!
QUEL GOSSIP DEVE FERMARE!
VA IN CHIESA OGNI DOMENICA E NON TOCCA UNA GOCCIA!
ALBERTHE È DECENTE COME UN MINISTRO!
È SOBRIO COME UN GIUDICE!
SI SOTTOSCRIVE AD OGNI BENEFICENZA!
E IL SUO HOBBY FA FUDGE!
TEENSFOR È UN OTTIMO PERSONAGGIO, PATRIOTICO, SANO,
AMERICA NORMALE}U RAGAZZO!
(ELEERT e ROSIE costringono CONRADt.o le SUE ginocchia)
DUE GIORNALISTI (all'unisono, UNO ad ALBERT, UNO a ROSIE)
È vero, Lrue, che hai trovato Conrad in un riformatorio?
ALBERT e ROSIEQUESTA È UNA BUGIA!
UNA BUGIA ATTRAVERSO UN}ILD ATTRAVERSO!
TI DIRO' DA DOVE E' ARRIVATO, ECCO LA STORIA, AIID TT E' VERO!
ROS IE ALBERTHE È NATO NELL'INDO-CINA, È NATO NELLA VECCHIA VERGINE, FIGLIO DI MISSTONARI Lì, IN UN'AZIENDA DI MILLE$TD-ACRO POVERO E MOLTO AFFAMATO, PROVENIENTE DA UNA LINEA DI RICCHI
PLATUTERS, CHE VITA CRUELE PER BEARI PIENO DI GENTEEL, CHARMITHEN DEL SUD, QUANDO Scendeva OGNI SERA DAL RTVER,
HONG KONG, IN UN SALONE FRONTE MARE! NELLA LUNA, LO FAREBBERO
CROONE!
È LUI CHE L'HO SENTITO È LUI CHE CONRAD HA INIZIATO A CANTARE, CANTARE,
'SOTTO QUELLA SPORCA HONG KONG' SOTTO QUEL DOLCE PLAATTATIONMOON!
ADOLESCENTI TI VOGLIAMO BENE, CONRAD!
oh, sì, lo facciamo!
TI VOGLIAMO BENE, CONRADO!
AIfD SAREMO VERI!
Oh, oh,
LUNA!
ADULTS, ALBERT & ROSIEOH, BEAUTIFULPER CIELI SPAZIOSI,PER ONDE AMBRADI GRATN
L-4-283
ADOLESCENTI ADULTI, ALBERT E ROSIECONRAD AMERTCA, TI AMO AMERICA, TI AMO, CONRAD! DIO HA FATTO CHE SIAMO VERA GRAZIA SU DI TE,
TUTTO PER LUI, E' BELLO, UPSTAI\TDING,AV' RAGE, MODESTO, PATRIOTICO,SANO, NORMALE,AMERICA\T, AMERICA}IO RAGAZZO! !
TRAINMANTutti a bordo
(LA FOLLA saluta; I BAMBINI si aggrappano a CONRAD mentre LUI, ROSIE, ALBERT e IL CHITARROMO si spostano su UL e salgono a bordo della piattaforma posteriore della t, la pioggia ora in vista mentre la gamba mascherata vola. Mentre la canzone continua, il set inizia a cambiare da PENN STATIONIO IhC RAITROAD STATION a T SWEET APPLE, OHIO.Raincoated FOLLA di VIAGGIATORI, REPORTERS e BAMBINI lascia il posto alla FOLLA accogliente di BAMBINI vestiti in modo luminoso e CITTADINI che agitano i pompon. LORO cantano...)
N PENN SToN alla mela dolce
ADOLESCENTI ADULTI TI VOGLIAMO BENE, CONRAD! OH, BELLISSIMAOH, SÌ, LO FACCIAMO! PER SKTES SPAZIOSI, TI AMO, CONRAD! PER AMBER WAVESA}TD SAREMO VERI! DI GRATN. . .
oh, oh, CONRAD AMERICA, TI AMIAMO, AMERICA, TI AMIAMO, CONRAD! DIO HA FATTO IL SUO SARÀ VERO! GRAZIA SU TE,
DIO BENEDICA L'AMERICA PERCHE' E' UN BENE, UPSTAI\TDINGAV' RAGE, MODESTO, PATRIOTICO, SANO, NORMALE,
ALLAMERTCAIV,AMERICA} RAGAZZO ! !
1_-5 -2936
ATTO PRIMOScena 5
STAZIONE FERROVIARIA DOLCE MELA.
URSULA(Sul carro bagagli che entra da R,con KIM che termina il canto)
...Conrad Birdie, benvenuto a Sweet Apple! Ora, prima di accompagnarti in città, dove sta aspettando il sindaco in persona, vorrei presentarti la ragazza alla quale hai scelto di dare il tuo ultimo bacio. . .e chi] ora ci condurrà a recitare il Conrad Birdie Pledge! Kim MacAfee!
(TEEN GIRLS scorrazzano int, posizione sotto URSULA)
KIM E TEEN GIRLS (battendosi le mani sul cuore)
Io, Kim MacAf ee, (OGNI RAGAZZA dà il SUO nome)
. . . essendo sano di mente e di corpo, prometti con la presente di essere leale, cortese, risoluto e fedele, a Conrad Birdie e agli Stati Uniti d'America entrambi indivisibili, con libertà e giustizia, ghiaccio per tutti!
(un grande applauso, MUSICA, e DUE UOMINI si fanno avanti, sollevano, CONRAD sulle loro spalle, girano in cerchio e partono da L, seguiti da DUE TAMBURO, JORETTE e FOLLA, AtL che canta...)
N DOLCE APPELLO BA}TD
KIDS (TEEN CHORUS) PERCHE' E' UN RAGAZZO PERFETTO, PATRIOTICO, SANO, NORMALE, AMERICANO!
( Ripetere )
ALBERT(es musica cont,inue )
Ros cioè , tu rimani qui . Vado con spirito, h Conrad!
Ma AlbertROS IE
1-5-3037
ALBERTI Devo fare il discorso di Conrad per lui! Prendi le borse, le impili e le porti a casa. Se vedo un t,axi, lo rispedisco indietro. . .
Per ''Jl: f";ffi';;r;i*"};5: l
(ana ROSIE sospira, posa la SUA valigetta e in seguito prende due delle sette borse piazzate al centro del palco da TRAINIVIAN e le mette sul carro bagagli. KIM e le ultime DUE RAGAZZE partono, a sinistra dopo le ALTRE Come fanno LORO, un RAGAZZO che si è distinto dalla FOLLA si fa avanti)
HUGO. . .Ki*, prima che tu vada, posso parlarti un minuto,e?
KIM Adesso? Voglio dire, non poteva aspettare? Ho una fretta tremenda
HUGO Non la penso così, Kim. È importante .
DEBORAH SUEHugo Peabody, cosa c'è di così importante che tu le parli con Lo adesso?
HUGO (spingendo avanti)
hlcosa è così importante,? Te lo dico io cos'è così importante io Il giorno dopo che le ho dato la mia spilla va in giro a baciare qualcun altro, ecco cos'è così importante! Voglio che tu sappia che sono abbastanza arrabbiato per questo. Ho già avuto diversi mal di testa e sangue dal naso!
ALI CEPerché Hugo, io credo che tu sia veramente geloso di Conrad Birdiel
HUGOM geloso? Sono l'opposto di geloso. Sono molto geloso!
E ho tutto il diritto di esserlo. Kim è il mio io fisso
KIM È proprio così, Hugo, ti riempirò la coppia fissa! Oh, posso ammirare ConradBirdie come si ammira un ideale lontano e irraggiungibile.
Ma sono inchiodato a te, Hugo, e non mi importa quanto tu sia comune e ordinario, è così che rimarrò io
HUGCNon lo stai solo dicendo. per farmi sentire meglio.
1-5-3138
(musica dentro)
M "UN RAGAZZO"
KIMI intendi ogni parola, Hugo. Conrad Bird.ie è solo un'avventura. A st,eady è per sempre. . . .
(nnusic up e KIM canta mentre ROSIE si siede, figlio valigia e ascolta tranquillamente)
UN RAGAZZO, UN RAGAZZO SPECIALE, UN RAGAZZO CON CUI ANDARE, CON CUI PARLARE, CON AIVD WALK,
KIM E UNA BAMBINA * UN RAGAZZO, 'QUESTO È COME DOVREBBE ESSERE.
DUE RAGAZZE *QUESTO È COME DOVREBBE ESSERE.
KIM E UN RAGAZZO RAGAZZA, UN RAGAZZO CERTO, UN RAGAZZO CON CUI RIDERE, CON CUI SCHERZARE, CON CUI PRENDERE COCA, UN RAGAZZO, NON DUE O TRE.
GIORNO KIMONE SCOPRI CHE È COSA È LA VITA, HAI BISOGNO DI QUALCUNO CHE TI PIACE. SOLO PER TE.
TRTO (KIM E DUE RAGAZZE) UN RAGAZZO, UN RAGAZZO FISSO, UN RAGAZZO CON CUI STARE, PER SEMPRE E SEMPRE, UN RAGAZZO, È COME DOVREBBE ESSERE, È COME DOVREBBE ESSERE.
HUGO (come continua la musica, inizia)
. . . .Oh Kj-m, mi sento così tanto scommesso, t, ehm adesso! A11 t, pensato, s di anosebleed sono completamente svaniti!
* Opzionale: ALICE & DEBORAH SUE
1-5-3239
KIMSei stato sciocco a preoccuparti, Hugo. Conrad Birdie può essere un grande personaggio pubblico, ma non mi fa sentire tutto stordito e debole quando ci penso. Solo il mio costante t,cappello, . Perché anche quando dico il suo nome non sento niente. Ascoltare. Conrad Birdie I
Conrad Birdie. (ena la colpisce. Roco)
Corrado Uccellino. . .
(mentre LEI vacilla, le altre DUE RAGAZZE si abbassano al suo fianco e le prendono le braccia)
KIM E UN RAGAZZO GTRLONE, UN RAGAZZO FISSO, UN RAGAZZO CON CUI STARE, PER SEMPRE, AIVD SEMPRE,
KIM E DUE RAGAZZE UN RAGAZZO. QUESTO È IL MODO IN CUI DOVREBBE ESSERE,
(es LORO iniziano dalla f L1) ECCO COME DOVREBBE ESSERE.
HUGO (imperturbabile)
Il ragazzo che ama è il ragazzo che le fa girare la testa ea]-molto debole....
(per una ROSIE sorpresa)... .Arf.d l'hai sentita, signora! Quel ragazzo sono io!
(ana HE fa roteare ROSIE confusa poi lascia cadere LEI e st,art,s dopo Kf M.ROS IE è al-one , st,e LC, sti 11tenendo la valigetta di ALBERT. LEI distoglie lo sguardo da L e canta...)
ROS IE UN GIORNO SCOPRI CHE QUESTO È COS'È LA VITA, HAI BISOGNO DI QUALCUNO CHE SIA VIVENTE .]UST PER TE.
UN GIJY, UN RAGAZZO SPECIALE, UN GIJY PER LTVE PER, CURARE PER, ESSERCI PER,
(la musica di efuesy-strip si intrufola e ROSIE balla mentre LEI inizia il SUO solito lavoro di caricare i bagagli. Pezzo per pezzo LEI
1-5-3340
li balla dal pi le st,centro età tot,il carrello portabagagli R . LEI ha difficoltà con quella pesante, fa qualche urto e fatica mentre porta due piccole valigette per il trucco, alla fine arriva alla valigetta di ALBERT che è l'ultima che le è rimasta. LEI lo raccoglie, balla teneramente con lo spirito, poi improvvisamente si arrabbia, getta a terra la valigetta, poi si rammarica di quello che ha fatto, lo riprende in fretta. di fL. ALBERT (correndo, gatto, scaccialo)
ALBERT (mentre la musica continua)
Rosie, qual è il problema! ?
ROS IEI stava solo pensando a te, Albert. . . .
ALBERT Non importa pensare a me! Il mio discorso! Dove si trova?
ROS IENella valigetta.
ALBERT (glielo dà)
Bene, lo porto con me; il Sindaco ha quasi finito di parlare. Andiamo!
(Hg si stacca da L)
ROS IE (Canta mentre LEI segue, portando la valigetta)
ECCO COME DOVREBBE ESSERE.
(nOSIE, portando un breve cas€, si affretta dietro a LUI. A causa di ciò il seL comincia a cambiare, e varie PERSONE arrivano di corsa verso il grande evento. Sentiamo frammenti di conversazioni nell'oscurità che si addensa)
N SWEET MELA srATroN (sottolineatura orchesLra)
REPORTERI' 11 vai in tribunale.
REPORTERI' 11 Assicurati che abbiamo un telegramma per New York.
FREDDai, Alice I Conrad è qui!
1-5-344T
ALICEFred, mi hai portato la scatola per farmi stare in piedi?
Ursula Madre, ti riaccompagno a casa. è troppo affollato!
SIG.RA. MERKLE Dovrai trascinarmi per i capelli
(lllusico fuori.
Passano più PERSONE. Sentiamo solo VOCI e vediamo il bagliore delle loro luci lampeggianti)
LEEPhy1lis, sai che il dottore ha detto che non dovresti uscire in mezzo alla folla.
PHYLLIS (Da dietro le quinte R)
Stai zitto e continua a spingere quella sedia a rotelle I
(Ormai la scena è cambiata e ci troviamo davanti al )
r-6-3542{
!
3
$
{IO
ATTO PRIMOScena 5
GRADINI DEL TRIBUNALE. Nient'altro che pochi gradini, alcune colonne e una piattaforma improvvisata al centro.
SINDACO. ..An, C quindi è con grande orgoglio e pregiudizio, oltre alla solita pompa e circostanza, che vi do il benvenuto nella nostra fiera città e vi presento questa chiave d'oro massiccio di quattordici carati generosamente donata da uomini a t , lavora in ottone dolce mela. E mentre ti presento questa chiave, Conrad Birdie
URSULA (Scherzo, urlo selvaggio)
zuUU{! L'ha detto! Ha detto il nome! W!
SINDACO Cosa è successo? Tutto quello che ho detto è stato Conrad Birdie!
ALTRE DUE RAGAZZEruuuurAl{ !
MAYORSe voi ragazze non smettete che non riesco a finire il mio discorso!
Ursula (correndo in avanti)
Chi se ne frega del tuo discorso! Vogliamo sentire Conradl(SUn Screamsas mentre la FOLLA grida approvazione)
. . . Parlaci, o bella! Raccontaci come emetti quel suono glorioso che anche adesso, in previsione di iL, mi ha ridotto a una bestia della giungla ringhiante, ta.ging, pdnting!
M' ONESTAMENTE srNcERE"
(CONRAD guarda il GUITAR MAN R che suona un accordo e CONRAD canta con voce rauca)
CONRADY DEVI ESSERE SINCERO!
(LA MOGLIE DEL SINDACO emette un piccolo strillo debole e cade a terra)
1--5-3543
MAYOR(t Edna! Cosa c'è, il problema? CONRADY DEVI ESSERE SINCERO! SINDACO (Cercando di far rivivere la SUA Wf FE. La tira su, LEI crolla con l'arguzia, h gambe di gomma t, seguendola) Signor Birdie! Cosa fai? CONRADY DEVI SENTIRE TT QUI, PERCHÉ SE SENTI TT QUI, BENE ALLORA SARAI VERAMENTE SINCERO! SE QUELLO CHE SENTI E' VERO, (SENTILO DAVVERO) FAI SENTIRE ANCHE A LORO, (SCRIVILO ORA!) DEVI ESSERE SINCERO, ONESTAMENTE SINCERO, MJ\N DEVI ESSERE SINCERO! SINDACO (es SUA MOGLIE che è finalmente riuscito a rianimare, sviene di nuovo) Edna! (Ora la chitarra sta davvero sventolando e CONRAD inizia a muovere il SUO corpo) SE SEI DAVVERO SINCERO, SE SEI DAVVERO SINCERO SE LO SENTI + QUI QUI, ALLORA TT DEV'ESSERE RAGIONE! CONRAD (grida)ooooH, BABY! (CORO Urla) CONRADO, TESORO! (CORO Urla) CORRADOMI! (CUORUS Urla)
1-5-3744
CONRADSOFFERTA!
(CORO Urla)
(KIM è entrata in R, seguita da HUGO, che cerca di convincerla ad andarsene. LEI gli fa cenno di andarsene ed è attratta da CONRAD)
CONRAD (Scendendo un gradino, canta)
rN TUTTO CIÒ CHE DOMY SINCERTTY MOSTRA ATTRAVERSO!r GUARDATI NEGLI OCCHI,NON DEVI NEMMENO PROVARE,È AUTOIqJ\TIC! SONO SINCERA!
(Un torna all'inizio, ep, Lhrows un bumpat MOGLIE DEL SINDACO che questa volta si irrigidisce come a bordo)
QUANDO CANTO DI UN ALBERO, SENTO VERAMENTE QUELL'ALBERO!
QUANDO CANTO DI UNA GTRL, SENTO VERAMENTE QUELLA RAGAZZA, MI SENTO VERAMENTE S INCERE!
(rcfU urla e sviene tra le braccia di HUGO)
SE SEI DAVVERO SINCERO!
rF SEI DAVVERO SINCERO!
SE LO SENTI QUI, ALLORA DEV'ESSERE GIUSTO!
CONRAD (GRIDA) OH, BABY!
(CORO Urla)
CONRADOH, MIELE!
(CORO Urla)
CONRADOH ABBRACCIAMI!
(CORO Urla)
CONRADSOFFERTA!
(CORO Urla)
L-5-3845
(COIURAD scende lentamente i gradini verso DSC per tutto il seguito, scatenando il caos mentre LUI procede. Di nuovo cantando)
CONRADY DEVI ESSERE SINCERO, OH, OH, OH, DEVI SENTIRLO QUI, OH, OH, OH, BAMBINO MIO!
OH BAMBINO MIO, OH SI{!
OH BAMBINO MIO, OH SI{!
(l bar orchestra sotto dialogo)
IVIR. JOHNSONHarvey! Harvey! Cosa fai? !
SIG.RA. MERKLEUrsu1a I Ursu1a ! Torna qui t,il suo minuto!
(es MRS. MERKLE insegue URSULA, L,poi si volta, guarda CONRAD e sviene anche lei)
CONRADWELL SARAI SINCERO!
BENE, SARAI SINCERO!
SÌ!
BENE YABENE YA
ADOLESCENTI
CONRADGONNA SARÀ SINCERO! SARÀ SINCERO!
SI!
BENE YABENE YA
SÌ}T!
OH BAMBINO MIO! OHOH BAMBINO MIO! OHWELL YA GONNA BEWELL YA GONNA BEOH IL MIO BAMBINO! OHOH BAMBINO MIO! OHOH BAMBINO MIO! OHOH MY BABYOH YEAII!
ADOLESCENTI
SARÀ SINCERO!
SARÀ SINCERO!
ADOLESCENTI
CONRADYEAI{ !
SÌ!
S INCERE ,
SI INCERE!
YEzu{YEAi{YEAi{
SÌ{ ! SÌ IO
1--5-3946
(Ormai il palco è disseminato di corpi. L'ultimo a crollare è il SINDACO in persona. Mentre sprofonda, ROSIE e ALBERT entrano, ehm da L. LEI prende la chiave dalla SUA mano tesa e la dà a CONRAD. f o s basso segue intonenumero successivo)
RITORNO
1,-7-4047
ATTO PRIMOScena 7
Dietro la tela MacAfee, che mostra l'esterno della casa MacAfee, alla luce delle torce sentiamo gli UOMINI di SWEET APPLE portare a casa i loro feriti e mutilati. La musica continua sotto il dialogo in vocale.
VOCE UOMOHarvey, dove sei yolJ. . . .
UN'ALTRA VOCE Qualcuno mi aiuti con la moglie del sindaco!
TERZA VOCE C'è una signora con i pantaloni che giace nella grondaia. A chi appartiene?
QUARTA VOCEMe. E lasciala lì.
VOCE DI RAGAZZA Ho una ciocca di capelli di qualcuno! Chissà se è suo.
VOCE UOMO No, non lo è, Ethel. E dammi il mio cappello!
(ana mentre le VOCI si dissolvono, si comincia a sentire un'altra serie di VOCI. Quando le luci iniziano ad alzarsi, ci ritroviamo FUORI DALLA CASA MacAFEE la mattina presto. MARGIE, DEBORAH SUE & URSULA siedono rannicchiate a terra cantando stancamente all'alba)
N wouNpgp
MJ\RGTE, DEBORAH SUE & URSULAWE TI AMIAMO CONRAD,OH SÌ, TI AMIAMO CONRAD,A\ID SAREMO VERI.
MARGIEI Sono stanca, Ursula.
DEBORAH SUESiamo stati qui tutta la notte!
L-7 - 4I48
UR.SULA Abbiamo promesso di cantare la canzone degli uccellini diecimila t j-rnes no, vero? Bene, siamo arrivati a cinquemiladuecentosettantasessanta,o. Quindi peccato!
(ana le tre VOCI si alzano di nuovo in una canzone mentre la luce arriva dietro lo scrim e ci ritroviamo in MacAFEE HOUSE. La sala da pranzo è preparata in modo elaborato per la colazione per uno. Argento scintillante, porcellana scintillante, un enorme vaso di fiori, il funziona. Sotto il palco di questo tavolo festivo, la signora MacAFEE si aggira ansiosa sopra il signor MacAFEE che sta consumando una colazione frettolosa, su un piccolo tavolo della TV. Mentre la tela sale, KIM scende le scale)
Kim. . . .Papà, vorrei che ti sbrigassi. Voglio che il suo pasticcio venga ripulito prima che Conrad scenda!
SIG. MacAFEE (Wit,h contenute bitt,erness mentre HE guarda l'elaborato tavolo accanto a LUI)
Questo pasticcio, come lo chiami tu, Kim, sembra essere la mia colazione.
E io finisco per godermelo t
SIG.RA. MACAFEETuo padre ha il diritto di godersi le sue uova, Kim. Ma, sono sicuro che non gli dispiacerà se solo, tranquillo, iniziamo a ripulire alcune di queste altre cose. . .
(ana come MR. MacAFEE cerca di mangiare, KIM e MRS. MacAFEE inizia a strappare pane, burro, marmellata, sale, pepe, zucchero, latte e tutti gli utensili. MR. MacAFEE fa futilegrabs a scomparire, ems come MRS. MacAFEErattles su )
. . . . So che la casa è un po' caotica stamattina, ma Kim è andata via Un sacco di t, rubli t, di fissare una colazione speciale per Mr. Birdie e voglio assicurarmi che tutto sia pronto e lo stia aspettando quando arriva giù. Dopotutto è una figura nazionale e voglio mostrare a questa gente di New York che sappiamo come trattare una figura nazionale qui a Sweet Apple. Ovviamente non significa davvero questo, per me personalmente, ma. per amore di Kim io...
(Grazie a quanto sopra, HANNO ottenuto abbastanza bene tutto il possibile. KIM rimuove il tavolo stesso. Il signor MacAFEE raggiunge il tavolo e riesce a prendere Hf S due uova fritte. Le tiene tra le mani quando MRS. MacAFEE, continuando a parlare, allunga una mano e fa scattare l'orlo in un silenzio ma, ler)
Eccoci io A11 fatto I Ti è piaciuto iL, caro? Bene !
(Prende un posto vuoto da LUI) Ora, se vuoi solo, sbrigati. . .
L-7-4249
SIG. MacAFEE (e pronuncia)
Doris, non lo sono, mi muovo da questa stanza finché non prendo il caffè, fumo una sigaretta e leggo il giornale!
SIG.RA. MacAFEEOh, mi dispiace, caro. Non avevo tempo per prepararti il caff e, stamattina. Che ne dici di un bel caldo Seven-Up?
(SHg va al gabinetto per prenderne uno)
RAI{DOLPH(f f m' s brot,her, di età compresa tra dieci anni, scendendo sLairs)
Buongiorno, P.B. Ecco il tuo giornale. Spero non ti dispiaccia, ma ho ritagliato alcune storie su Conrad.
(Ana HE porge a MR. MacAFEE un giornale ripiegato. MR. MacAFEE lo apre. È a brandelli.
Tranquillamente lo mette giù e si rivolge alla SUA FAMIGLIA)
SIG. MacAFEE. . . Non ho cercato di gestire questa casa su base democratica. Ho esteso il privilegio dell'autodeterminazione sia alla donna che ho sposato, sia ai figli che ho generato... Il voto non è stato negato a nessuno per ragioni di età, sesso o società politica. Non c'è stata tassazione senza, rappresentanza, e alleanze aperte sono state apertamente raggiunte!
(Con mount ing angrer, risos, si sposta al tavolo sopra)
Ieri sera ho ceduto la mia stanza a un ospite che, ripeto, si riferiva a me come rrFat,s. rr Sono state fatte telefonate sul mio telefono a NewYork, Chicago, Fairbanks, Alaska e Hong Kong. Dormivo in una branda da campo con i piedi nel caminetto e la testa nel posacenere. Fuori dalla mia finestra tre arpie strillarono We Love You Conrad per millesettecentoventi,y- tre volte I . . . Ho appena perso t, non ho uova fritte.
(tn toni di chiamata)
. . . Signori, la democrazia è finita! Il Parlamento è stato sciolto; il Magna Cart,a è revocato, e Nerone è tornato int,proprio! E tu non offri a un imperatore un caloroso Seven-Up I
ALBERTO (dal piano di sopra)
Oh, signor MacAf ee! Spero che non ti dispiaccia stare lontano dal telefono per qualche minuto. Aspettiamo una telefonata interurbana da New York.
SIG. MacAFEE(es HE esce R)
Perfettamente va bene . Esco e brucio Roma.
KIIVlMoLher, cosa c'è che non va?
I-7-4350
SIG.RA. MacAFEENiente, caro. Tuo padre è solo entusiasta che Conrad sia qui, tutto qui.
RANDOLPH (Chi ha Xed L in fondo alle scale attraverso sopra)
Lui sta arrivando ! Lui sta arrivando !
KIMSta arrivando! Io ho le uova! Mamma, tu chiami i bambini io
SIG.RA. MacAFEE (Chiamata a destra)
Ragazze, sta arrivando! Faresti meglio a sbrigarti se vuoi vederlo mangiare!
URSULA (incontrando R con la SIGNORA MERKLE e la MOGLIE DEL SINDACO. ALTRI sbirciano attraverso la porta e la finestra)
Eccoci, Kim!
SIG.RA. MERKLEI Mi dispiace, Doris, ma dovevamo venire anche noi! Siamo 11 st.e tranquillamente di nuovo qui.
RANDOLPH (dal gradino più in basso)
Eccolo !
(Ana vestita con un pipistrello di pelle di leopardo, veste, CONRAD scende lentamente, si avvicina al bellissimo tavolo, lo guarda, si fa strada per affondare, trova l'apriscatole, tira fuori la lattina di birra, dalla tasca, la apre con un pugno. NOTA: Usa riscaldare la birra e scuoterla in modo che si gonfi davvero come un geyser. Svuota l'intero barattolo, rutta, scansiona con le mani la signora MacAFEE)
CONRAD Chiamami per pranzo.
(mentre HE attraversa L, HE oltrepassa MR. MacAFEE che è appena rientrato in UC)
....Ciao, Fat.s!(ana HE è gione su per le scale )
SIG. MacAFEE (da Xing R alla signora MacAFEE)
Ora guarda qui, Doris. A proposito, quel cappello, ragazzo. . . .
SIG.RA. MacAFEEPtease, Hdrry, è solo timido. . .
I-7-4451
werl, se me lo chiedi. . RS'MERKLE
SIG. MacAFEEDopotutto, Doris, Kim è solo f se adolescente e io no, la voglio. . .
KIM Per favore, Papà. Non davanti a tutti!
SIG.RA. MERKLEUrsula, è meglio che andiamo!
(SUn trascina URSULA fuori dalla porta R e ALTRI VICINI vanno con loro)
SIG. A MacAFEEI non importa chi c'è qui. Nessuno zoticone maleducato lo farà. . .
(UnS. MacAFEE accompagna ALICE, MARGIE e PENELOPE fuori dalla porta della UC. I discorsi che seguono corrono tutti insieme)
RANDOLPHTe11, papà!
SIG. MacAFEEStai zitto!
(Rivolge R alla signora MacAFEE, ma RANDOLPH continua a tirare la manica di HISL)
SIG.RA. MacAFEEHarry, non hai il diritto di dire t,hat. Il ragazzo è nostro ospite e... .
MR, MacAFEE(ro KIM)
Questa è casa mia e fino ai diciotto anni. . .
RANDOLPHMa, papà...
SIG. MacAFEE (a RANDOLPH)
Ho detto stai zitto!
( fornisce t,o KIM)Unt,il hai diciott'anni .. o.
RANDOLPHMa papà....
SIG. MacAFEE (a RANDOLPH)
Mi lascerai in pace io? IO
L-7 - 4552
ALBERT (dall'alto, si alza in volo)
....Sig. e la signora MacAfee! Kiml Randolphl È così che vuoi che settantacinque milioni di americani ti vedano?l
SIG. MacAFEEDi cosa stai parlando?
ALBERT (scende le scale, va Lo MR. MacAFEE)
Andrete tutti in televisione con Conrad.
SIG. MacAFEEOn te levi s ion?
ALBERTI ha appena ricevuto la conferma da New York. Da Ed Sullivan stesso.
SIG. MacAFEEVuoi dire che saremo al Sullivan Show? L'EdSuI livan Sul l ivan Show?
ALBERTthal ha ragione. Interverranno su Sweet Apple questa domenica sera alle 8:05, e ci sarete tutti. Ecco perché ti prego di mettere da parte ogni piccola differenza. Per quel grande pubblico là fuori sei un sogno americano che si avvera. E per il bene del mondo libero, signor MacAfee, non distruggere_t,cappello,sogno!
(eLenRT esce dalla porta dell'ULC; MR. MacAFEE è ancora stordito)
SIG. MacAFEEMe all'Ed Sullivan Show....
(e accordo, e lui trasfisso canta)
M "HyMN FOR A SUNDAY EVENTNG", (Ba Sullivan)
SIG. MacAFEEED SULLIVAN!
(Sti11 non credendo alle SUE orecchie)Io, . . Harry MacAfee. . . apparire con. . . .
(un altro accordo)ED SULLIVAI\T !
(lnnS . MacAFEE si unisce a Hf M. I SUOI occhi sono ammutoliti mentre LEI canta : )
L-7 - 46s3
SIG. & SIG.RA. MacAFEEED....ED SULLIVAI\T !
(Xf U si avvicina a loro e si unisce a cantare)
ED....ED SULLIVAIil !
(Anche RANDOLPH viene catturato)
RANDOLPH IL SIG. & Sig.ra. McAFEE & KIMED SULLIVAI{ ! AI{ED SULLIVAT{ ! ATI
ALL MaCAFEESED, ED,SULL, SULL,ED SULLIVAI{,ED SULLIVAIV,WE'RE GONNA BE ONED SULLIVAI\T !
SIG.RA. MacAFEE E KIMHOW POTREBBERO ESSERE UNA FAMIGLIA, I{ATF FORTUNATA COME NOI!
TUTTI I MacAFEES SAREMO COAST-TO-COAST, CON IL NOSTRO HOST PREFERITO, ED SULLIVASI!
(UnS. MERKLE e ALTRI si sono mossi con reverenza per unirsi a I'4acAFEES )
TUTTI I MACAFEES & CHORUSED SULLIVA}T,ED SULLTVA}I ,THEY'RE (WU'RE) CONNA BE ONED SULTIVAI\TAI{HHHH- -
(ESSI sostengono la nota come )
SIG. MacAFEEI ho una moglie meravigliosa, due bei figli, un buon lavoro e, ora, questo!
TUTTI I GIORNI NOI, LL RECATILTIL GIORNO PIÙ GRANDE DI TUTTI,
r-7 - 4754
SIG. MacAFEEEd. f ti amo! ! !
ALI,ED SULLIVAIV! ,
(Orchestra, o 1 appLause, suona un breve TAG che svanisce quando la scena successiva è pronta)
OSCURAMENTO
1-8-4855
ATTO PRIMOScena 8
BACKSTAGE DEL CENTRAL MOVTETHEATRE. Un solo faro da lavoro lo illumina. ROSIE e ALBERT sono una persona sola.
ROS IE Bene, questo è tutto, Albert. . . .Cosa ne pensi?
ALBERTI Sembra fantastico, Rose! Ora c'è qualcosa di cui voglio parlarti...
ROS TE( Interrompere irg)
Ovviamente è stato usato come cinema negli ultimi trent'anni, ma penso che vada bene per lo show televisivo.
ALBERTI Va bene, Rose! Ora quello che volevo dire era . . . .
ROSIE (di nuovo)
Stanno spedendo le macchine fotografiche e le luci oggi, e qualunque costume ci serva, noi vitelliamo... . o.
ALBERT (prendendola finalmente per le spalle)
Rose , sono sicuro che tutto sarà perfetto !
(La porta a sinistra mentre UFFICIO BACKSTAGE inizia da L; è un piccolo camerino angusto dotato di atlpewriter)
...Ora, se ti dimentichi del Sullivan Show per un minuto e vieni in ufficio c'è qualcosa di molto importante che voglio dirti di... . . di te e T, Rose.
ROSIE (ormai sono in UFFICIO)
Tu ed io , Errgl ish insegnante .
ALBERTRose, sono serio. Voglio, per dirti che, cappello, sono molto felice che tu ed io... ed io... siamo fuori, qui insieme a lei. Stare lontano da NewYork, Rose... mi ha fatto vedere ogni tipo di cosa sotto una luce diversa. Ecco perché voglio che tu sappia che ho scritto alla mamma e alla sua vecchia qualunque cosa sia successa. . . Ho deciso di rinunciare ad Almaelou!
L-B -4955
ROS IE (L'abbraccia felicemente)
AlbetL, non l'hai fatto!
ALBERTY Sì, l'ho fatto, Rose. Le ho scritto il giorno in cui siamo partiti, che lascia tre giorni e tre notti, per lei tc entrare in contatto con me e finora no, una parola! Se me lo chiedi, lei ha accettato, e lui, tutto a posto.
(come HE Xes L sopra ROS IE ,
bussano alla porta. ROSIE si siede alla scrivania)
Si accomodi.
SIG.RA. PETERSON (entrando barcollando)
. . . .Tre giorni e tre notti su un Trailways Bus, ma qual è la differenza, io sono solo una Madre e per una Madre un Trailwaysbus va bene.
(Spinge ROSIE fuori dalla sedia e si siede. ROSIE sposta R sopra di LEI, e si siede sullo sgabello alto R fino a seguire)
ALBERTM Mamma, che ci fai qui?
SIG.RA. PETERSONPensavi che non sarei venuto? Una donna riceve una lettera ovviamente scritta sotto l'effetto di droghe e dovrebbe restare a casa?
( Sttg visualizza let L er , ne estrae un secchio d'acqua )
. . . Non prestare attenzione. È solo un motivo, le sue lacrime. (SttB lo apre e legge)
'rCara mamma: questo è per farti sapere che Almaelou è sciolto.Il tuo amico, A1bert. rr
(ad ALBERT) Almaelou è sciolto? Dissolvimi io Chi sono io comunque? Una donna malata, probabilmente non durerà, la notte. Voglio solo una semplice pietra, con una parola incisa su di essa...Al-bert's Molher. E no, noleggi una limousine per portarmi all'ultima dimora. I' 1Iwa1k.
ALBERT Mamma!
SIG.RA. PETERSON E di' a quella tua amica spagnola che la perdono. Sheknowet,h non, cosa, ha fatto!
ALBERTM Mamma, Rose è proprio qui!
(ROSIE si alza mentre la signora PETERSON si volta verso di lei.)
1-B-5057
SIG.RA. PETERSON Questa è Rose? Non ci posso credere. Assomiglia a Margo quando l'hanno portata via da Shangri-La.
(SHg conduce ROSIE al piccolo st,ool sotto la scrivania)
Per il suo bene, AlberL, rimandala in Tibet. E non preoccuparti per una segretaria. Si dà il caso che ho incontrato sull'autobus una perfetta segretaria. Una ragazza meravigliosa e raffinata in viaggio per Akron, solo che l'ho persuasa a scendere di qui.
(SHB apre la porta. GLORIA RASPUTf Nenters. LEI è una sensat,ional e verylarge ampia vestita con stretti pantaloni fiorati con una borsa abbinata e danglinga lunga pelliccia di volpe bianca).
....Sonny, saluta Gloria Rasputin.
GLORIACiao, Al! Ehi, sei cuLe.
ALBERT (Xing R pochi passi)
Ma, mamma, non ho bisogno di una segretaria; Ho Rosiel
SIG.RA. PETERSON (Guardando ROS IE, ora seduto, edon l-ow sgabello di f plat f orm DL)
Per cosa, Rosie ha bisogno di un lavoro? Tra un anno o due genererà la previdenza sociale.
GLORIA Bene, ascolta. . . Io no, solo t.14>e .
ALBERT(Int,est,ndr)
Voi. . . fare altre cose?
GLORIAI tip tap! Ho pensato che potessi aiutarti con le cose da segretaria e tu avresti aiutato me a entrare nel mondo dello spettacolo. Hotdthis, tesoro.
(SHg porge il pezzo di pelliccia e la borsa alla SIGNORA PETERSON, incrociando la R verso la C)
. . .Mae, canticchi Suwannee River?
SIG.RA. PETERSONft è la mia selezione preferita.
GLORIA Prendi un carico di questo, A1 .
(ena LEI balla il tip tap come MRS. PETERSON - canticchia allegramente. Una specie di passi alla Ruby Keeler con un Iot, of foot - sf apping . LEI fa
t--B-5r-58
molti giri, ogni volta fermandosi con le spalle al pubblico, finendo infine con un completo giacere spaccato, con la mano davanti alla testa in segno di saluto)
SIG.RA. PETERSON (applaudisce, ALBERT si unisce a LEI)
Bravo ! Bravo !
GLORIA (guardando ALBERT, con un gran sorriso)
....We11, ottengo il lavoro?
ALBERTI non lo so. f significa che hai sicuramente delle qualifiche meravigliose ma . . . .
(Molto sottilmente, GLORIA cerca di riprendersi l;p...un movimento qui, una piccola spinta là. Niente sapone)
. . . . Sono abituato a lavorare con la signorina Alvarez. Tuttavia, come dici tu, Mdmma, dobbiamo affrontare una certa quantità di lavoro extra e ' ' ' '
(Hg si è accorta di LEI. LEI sorride casualmente)
Devi stare giù, qui?
GLORIA Per pochi minuti. Mae, dammi una mano, ti dispiace? A1, 1rou spingi dall'altro lato. Facile ora. . .
(UnS. PETERSON e ALBERT lavorano per farla alzare)
SIG.RA. PETERSONSonny, per i film, possono sempre tagliare mentre la tirano su.
(GlOnIA si erge trionfante)
A1bert, perché non porti Gloria da qualche parte e vedi quanto velocemente scrive.
ALBERT Beh, ho tutte queste pubblicazioni da pubblicare e Gloria potrebbe farle. A meno che per te non faccia alcuna differenza, Rosie?
ROS IE Perché dovrebbe fare alcuna differenza per me?
ALBERTA Bella ragazza, Rosie. Tu continua a lavorare e tutto va d'accordo con la signorina Rasput.
SIG.RA. PETERSONI'11 ti trovo una macchina da scrivere.
(SHg si spegne)
l- - SI -52s9
ALBERTO (a GLORIA)
Usi il sistema touch?
GLORIA Quando possibile.
(Esce. ALBERT si volta a guardare ROSIE, fa una risata sciocca, poi esce chiudendo la porta)
ROS IBI potrebbe ucciderlo. Potrei semplicemente ucciderlo.
(le LUCI cominciano a spegnersi, c'è un fioco tintinnio di tamburi in lontananza e mentre la MUSICA si alza e l'UFFICIO DEL BACKSTAGE si spegne, iniziamo COME UCCIDERE UN MANBALLET. Nel corso del balletto, ROS IE balla desiderio di vendicarsi di ALBERT. Prima ha HfM davanti a una squadra di fuoco; poi ghigliottinata da una folla francese arrabbiata, circa A Tale of Two Cit ies; poi alternativamente avvelenata, abbed, e bombardata; ,ers;e sopra il suo visibile prot,est, sepolto andsend f giacente di f t,o cielo. Alla fine, spesso, lui BALLETTO, ROSIE è seduta da sola sul palco,ALBERT J. PETERSON è stato finalmente spedito. . . . almeno nella SUA mente LEI è seduta e sorride a se stessa mentre HUGO si avvicina L3 )
M ONE CENTO VIE BALLETTO (orchestra-)
HUGO. . . Mi scusi, signorina Alvarez, ma sto cercando Kim MacAfee. Voglio solo dirle che non deve baciare Conrad Birdie al Sullivan Show di stasera perché se lo fa, io... . . .
(ROSIE non si è mossa) Signorina A1varez .. . . c'è qualcosa che non va?
(Si allarma) Signorina Alvarez! Sono io ! Hugo Peabody! Posso fare qualcosa per lei, signorina Alvarez?
ROS IE (Lentamente t, girandosi e guardandolo)
. . . .Sì, Hugo, penso che tu possa.
OSCURAMENTO
Nr.v. TEMA (r'axFARE) - (feat,ra)
1,-9-5350
ATTO PRIMOScena 9
Nell'oscurità si sente la VOCE DI ED SULLIVAN. . . ,
SULLIVA}T. . . . Quindi ricorda: il modo più sicuro per ottenere le migliori diapositive a colori è insistere sulla nuova Kodak! E ora, il giovanotto che stavi aspettando, ingrato di vedere. Come sai, tra circa quattordici ore, uno dei talenti più brillanti del mondo dello spettacolo se ne andrà per recitare in un impegno molto speciale. E stasera, prima di partire, vuole lasciare un certificato, una giovane donna fortunata con un ultimo bacio. Signore e signori, vi portiamo a Sweet App1e, Ohio, dove una tipica famiglia americana, il signor e la signora Harry MacAf ee e i loro figli, Rdndolph e Kim, sono riuniti per salutare un tipico soldato americano. . . . Corrado Uccellino!
(Come inizia la VOCE, il seguente prende nlace vervrapidl-y:
Le luci si accendono, un tubo di luci televisive f si collega a l e il bordo marrone n. 3 vola via, per rivelare che siamo di nuovo dietro le quinte al cinema centrale. DUE MANI DI PALCO portano il telaio curvo rosso da SR3 e lo posizionano sui contrassegni DSL, rimanendo davanti al telaio. THIRDSTAGE HAND entra rapidamente in SL3 (dieci o dodici piedi dietro di loro) e X va in SL3 e, con FOURTH STAGEHAND, porta il secondo telaio con tenda da SL,3 e lo posiziona DSR. PRIMO AUDIO MAN entra in SR3 e SECONDAUDIO lfi\N entra in SR1 con boom. FIRST MAN Xes DS e LORO fanno un po' di test audio.
FIRST WARDROBE WOMAN entra con i costumi da SL3, da X a C a SM, che chiama SECOND WARDROBE WOMiUI da SL1. SECOND WOMAN prende i costumi da FIRST, Xes U e da SR3. PRIMO WOMiU{ Xes e outSL1 . ThC FTRST TWb STADIO I{ANDS XC AND OUT SL3 O
Il QUARTETTE di TOWNSPEOPLE entra in SR2 e XDS. SM li porta dietro il telaio della tenda SL. FIRST TWOSTAGE I{ANDS rientra in SL3 con il piano " Present Day " che si aprono e si posizionano dietro il frame DSR. TERZO e QUARTO STADIO IAND vanno a SLz per "Revolut,ionary War'lflat che aprono e mettono dietro SL frame. MR. e MRS . MacAFEE, RANDOLPH e KIM entrano in SLI- .
SM li spinge dietro la cornice di SR. LA MOGLIE DEL SINDACO (una del quartetto) arriva da dietro la cornice di SL a C chiedendo un'ospite. SM la respinge. DONNA DA ARMADIO
1-9-546T
ent,ers SR con pettine e X a MacAFEE per fare ritocchi di capelli. WARDROBE WOMAN re-ent,ers SL3, X t,oMacAFEE's e FIRST WORDROBE WOMJU{ re-ent,ers SR3 andX t,o MacAFEE's .
STAGE HAND è pronto a tirare il sipario del telaio SR. SM si affretta a spostare il braccio all'interno. AUDIO MEN pushboom C. SM gruppo silenziatore. STAGE HAND va a SL2 e ritorna con il microfono a mano che LUI prende DC per CONRADj ust mentre SULLIVAN Vof CE termina con t'Conrad Birdie . ")
SIG. IvIacAFEE(infilare la testa tra i drappi del telaio SR)
Dov'è Ed?
N (continua) T.v. TEMA (TaNFARE)
(f'anFARE. SM fa cenno a CONRAD, vestito con l'uniforme dell'esercito con paillettes verdi, da SRI-, lo pone davanti, di SR frame, fa aprire le tende e indica a CONRAD di cantare. KIM è in R offrame, RANDOLPH accanto a LEI, la SIGNORA MacAFEE seduta accanto a LUI, e il SIGNOR MacAFEE in piedi a LEI.
''UN ULTIMO BACIOII
CONRADO (inguine)
oh, UN ULTIMO BACIO,OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO,NON SI È MAI SENTITO COSÌ,NO, NON SI È MAI SENTITO COSÌ!
SAI CHE HO BISOGNO DEL TUO AMORE, UH UH OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
(SU indica a KIM di fare il passo DR; CONRAD si muove verso di LEI durante quanto segue: )
OH, ANCORA UNA VOLTA, OH BABY, ANCORA UNA VOLTA!
(es. CONRAD muove R, LUI cancella il SIGNOR MacAFEE che, sottilmente a prima L, comincia a rendersi conto che è in TV. Dà una gomitata alla SIGNORA MacAFEE. Prima un smif e, poi un leggero gesto della mano)
È DAVVERO SUBLIME, OH, TELA, COSÌ SUBLIME, LO SAI CHE HO BISOGNO DI YCUR LOVE, UH UH OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO I
M
1,-9-5562
(COIURAD arretra lentamente a sinistra e MR. MacAFEE sposta MRS. MacAFEE e RANDOLPH ulteriormente a destra in modo che CONRAD non lo copra)
CONRAD (segue)BA . . . . AA . . . . AA . . . . AA . . . DA, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
BA. . . . AA. . . . AA. . . . AA. . . . DA, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
OH, UN ULTIMO BACIO, OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
NON HA MAI SENTITO LTKE THTS,
(Un. MacAFEE può riposare, non piove più. Scende scommettendo, tra KIM e CONRAD e saluta con un grande saluto)
NO, MAI SENTITO COSÌ!
SAI CHE HO BISOGNO DEL TUO AMORE, UH UH OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
(SU indica il taglio della canzone, Il sipario si chiude e HE indica QUARTETTE che sono passate da dietro l'inquadratura di SL a DC. Mentre il QUARTETTE canta, le WARDROBE LADIES si precipitano e cambiano i costumi dell'IvIacAFEE nell'era della Guerra Rivoluzionaria. Chinandosi per essere fuori, a portata di telecamera ,CONRAD si sposta sopra QUARTETTE per stare davanti al telaio SL)
QUANTETTE MASCHILI TORNA INDIETRO LE PAGINE DELLA STORIA!
TORNA INDIETRO NEI TEMPI!
(fgnY muovi R per posizionarti davanti al frame SR)
GUARDA COME BRAVE SOLDATO RAGAZZI DI UN ANTICO
(tutacAFEE FAMILY sono diretti da L a dietro SLframe eccetto MR. MacAFEE che fugge felicemente per unirsi a CONRAD sotto il frame basso. STAGEHAI {D lo afferra e lo spinge dietro il frame con la famiglia)
SATD ADDIO QUANDO SONO ANDATI IN GUERRA, .... SONO ANDATI IN GUERRA, ... SONO ANDATI IN GUERRA.,
(ROSIE scatta in SLI- con HUGO, stationHf M appena R di SR f rame to pu1 I Crapes eSHE esce s SR)
L-9-5563
. . . .ANDATO IN GUERRA!
(QUARTETTE alza le braccia sinistre sull'ultima parola. SM interrompe la canzone dell'erede; indica HUGO di alzare le tende e invita CONRAD a cantare. MR. MacAFEE e RANDOLPH indossano uniformi della Guerra Rivoluzionaria e parrucche bianche e le DONNE sono in bonneLs. L'appartamento, dietro di loro mostra un cielo torbido e turbato e un sole rosso arrabbiato)
CONRADOH, UN ULTIMO KTSS,
(Stt indica KIM DL)
OH, DAMMI UN ULTIMO KTSS,
(Sltt indica CONRAD verso KIM. MR. MacAFEEgestures SM per il permesso di scendere. SM gesLures rrnorr. MR. MacAFEE è temporaneamente tratteggiato. . . )
NON SI È MAI SENTITO COSÌ, (Iutoving L t,oward KIM)
NO, MAI SENTITO COSÌ!
SAI CHE HO BISOGNO DEL TUO AMORE,
(Un. MacAFEE, sorridente, ffioves bet, weenKIM e CONRAD)
UH UH OH,
(Già zia, Ily dà uno schiaffo a CONRAD su shoutder)
DAMMI UN ULTIMO KTSS!
(COIURAD scuote rabbiosamente HIM di dosso e fa segno a R.SM di seguire CONRAD)
OH, ANCORA UNA VOLTA!
oH, BABY, ANCORA UNA VOLTA!
(ffU si muove R)È DAVVERO SUBLIME,OH, TELA, COSÌ SUBLIME,SAI CHE HO BISOGNO DEL TUO AMORE,
(Mn. MacAFEE tocca la spalla di Kf M e le fa cenno di muoversi a L in modo che LUI possa prendere il suo posto. LEI obietta, ma lo fa)
UH UH OH, GTMME UN ULTIMO KTSS!
1-9-5764
(Un. MacAFEE si abbassa. CONRAD fa sorridere mentre canta t, a denti stretti, h.MR. MacAFEE, sorridendo in modo accattivante, la telecamera inizia un vivace passo di danza)
BA. . . . AA. . . . AA. . . . AA. . . . DA, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
BA. . . .AA. . . .AA. . . .AA. . . .BY,DAMMI UN ULTIMO BACIO!
(Un. MacAFEE irrompe in un passo selvaggio; CONRAD cerca di colpirlo ma le tende sono chiuse e PERSONE DEL GUARDAROBA tirano indietro MR. MacAFEE attraverso l'orlo. CONRAD discute con SMunt, i I SM indicat,es HE è lat,e f o nextshot, . CONRAD trattini DC. QUARTETTE è CS sopra HIM. La cornice di SL è stata spostata UCe MANI DI PALCO portare piatto su cui è dipinto un gruppo di bandiere a SC come supporto o vignetta finale)
CONRAD (continua)(mentre gli ADOLESCENTI cantano 'rAaaah" in sottofondo)
OH, UN ULTIMO BACIO, OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
NON SI È MAI SENTITO COME THTS, NO, MAI FEIT COME QUESTO!
SAI CHE HO BISOGNO DEL TUO AMORE, UH UH OH, DAMME UNO I, AS KISS!
(SfX TEEN COPPIE sono scese su entrambi i lati di CONRAD per formare un V. RANDOLPH e MRS. MacAFEE li hanno seguiti e standjust R di C. MR. MacAFEE allarga frettolosamente la gonna, cercando di nascondere i SUOI polsi imprigionati)
TUTTI (PNINCIPALI, QUARTETTE, ADOLESCENTI) UN ULTIMO BACIO, UN ULTIMO BACIO, OH, DAMMI UN ULTIMO BACIO!
UN ULTIMO BACIO, UN ULTIMO BACIO, oh, GrvE ME ONE, LAST....
(rcf U ha inserito L2 in C e DSt,o destra di CONRAD. Musica silenziosapausa per il dialogo)
L-9-5865
CORRADO. . . . Ok, tieniti forte, ragazza I
(gn La prende tra le SUE braccia. HUGO che è proprio accanto a loro, non ne può più)
HUGOBPreparati J-f, Conrad Birdie!
(Colpisce HrM; coNRAD va giù)
KTMHugo! L'hai colpito!
HUGO( di fronte, di macchine fotografiche )
Se lo meritava io Era un. . . E ladro d'amore!
(I(fU trattini di f L1 , seguiti da HUGO)
KIMHugo Peabody, non voglio parlarti mai più io
(UnS. MacAFEE e RANDOLPH trattino di f L1 .
UN DOTTORE sta assistendo CONRAD al piano SC.ALBERT entra ed esce D t,attraverso il frame C)
ALBERT (combattendo a modo suo contro la FOLLA)
f chiedo di sapere chi è responsabile per t,il suo! Chi è, quel kidin qui?
ROS IE(Chi è apparso DR)
Ho fatto Alberto.
ALBERT (scendendo verso di LEI)
Rosie!
ROSIE È una specie di regalo di benvenuto a te e alla signorina Rasputin. Wearit in buona salute, h.
(ana SHE inizia con R )
ALBERT (Francicamente)
Rosie torno! Non puoi lasciarmi qui da solo!
RCS I ENon sei solo, Albert . Sei in televisione!
(SHg esce da R.. TUTTO gelido. E ALBERT si rende conto di quello che è successo. Improvvisamente accende un sorriso smagliante in TV, poi canta disperatamente tc: il pubblico televisivo. . . )
L-9-5965
(es HE prova .ooli:l5 davanti al caduto CONRAD)
PER LUI,S UN FINE, UPSTAI.IDING,PATRIOTIC,SANO, NORMALAMERICA}il RAGAZZO.
(se SM si è affrettato a cercare freneticamente di sbarazzarsi del DOTTORE, di rimettere in piedi CONRAD, di far cantare la FOLLA. SI uniscono ad ALBERT...)
PER LUI, È UN RAGAZZO FINE, UPSFFI*DING, PATRIOTICO, SANO, NORMJ\IJAMERICAI!
(mentre IL SIPARIO STA SCENDENDO, LA SIGNORA PETERSoN parte ostinatamente da L, si avvicina ad ALBERT e sorride adorante al SUO figlioletto mentre il SIGNOR MacAFEE lancia un tremendo bacio DinahShore al pubblico. . . . )
ENp OF ACT-ONq
2-L-!67
ATTO SECONDOPROLOGO
N ENTR'Acrq "A" (orchestra)
LUCI DIM, ENTR'ACTE inizia mentre sullo schermo andiamo Lo. . .
MONTAGGIO DI VARI MEZZI DI COMUNICAZIONE. A cominciare dalle riprese di repertorio, di strilloni che vendono comparse, operatori telefonici che collegano i fili ai centralini, fili del telegrafo che ronzano. . . diventando sempre più selvaggi mentre andiamo a riprendere Wall Street, nel 1929, con tutti rannicchiati intorno ai nastri; wdr-time groupsascoltando segretamente radio, ladyricevendo telegramma e svenimento;pilota che riceve un messaggio , t,hen si precipita t,o t,cappello, famoso clip di acanvas biplano a sette ali circaL9I2 , decollando f , poi silenzioso, Iyfolding nel nulla; così via e così via, aumentando progressivamente la velocità più eccentrica e antiquata man mano che il montaggio procede. erash della musica.
OSCURAMENTO
M ENTR'ACrE ''8'' (orchestra con TEEN GrRLS)
NOTA: Nel caso in cui la proiezione del film non sia fattibile, utilizzare ENTR'ACTE B al posto di sopra.
GIOVANI(Dalla fossa con orchestra,ra)
TI AMIAMO, CONRAD, OH, SÌ, LO FACCIAMO!
TI AMIAMO CONRAD E SAREMO VERI!
QUANDO NON SEI VICINO A NOI SIAMO BLU!
oh, coNRAD, TI VOGLIAMO BENE.
(Orchestra aI fine )
2-L-268
ATTO SECONDOScena 1
Alla fine di ENTR'ACTE, si alza il TENDA sulla CAMERA DA LETTO DI KIM A MACAFEE HOME. Musica mentre ROSIE siede sconsolata sul bordo del letto.
^L/ rr WI{AT HO MAI VISTO IN LUI? ''
ROS IEEOTTO ANNI! OTTO ANNI !
ECCO QUANTO TEMPO HO PERSO CON LUI...QUESTO È TUTTO! HO FINITO!
ALBERT CARO, PER DIRLO DOLCEMENTE: ALL'INFERNO CON TE!
(nises, va sopra il letto). . .Esatto, al diavolo te! D'ora in poi sarò solo io, Rosie, in giro per la città, a cantare, ballare, a ballare, a rimediare agli otto anni in cui mi sono innamorato di una torre di sei piedi che abbraccia la mamma, spacca l'aspirina. Gela!
(enA Lei getta la prima valigia sul letto e comincia a buttarci dentro i vestiti all'impazzata)
CHE COSA HO MAI VISTO IN LUI? COME HO FATTO A FARCI COINVOLGERE IN QUEL MODO? ORA CHE, SOPRA IL SORRISO E DIRE, CHE COSA HO MAI VISTO IN LUI?
RAGAZZO, ERO SU UN ARTO!
ORA CHE SONO DI NUOVO IN SICUREZZA A TERRA, ORA CHE I MIEI SENSI SONO STATI RITROVATI, COSA HO MAI VISTO IN LUI?
È TENERO? NO, NON È !rs LUI PREMUROSO? NO NON È !
SONO PAZZO? I^II{AT, HA CAPITO CHE HO TROVATO COSÌ DA}4N ATTRAENTE?
WI{A L'HA MAI FATTO PER ME? BENE, AD ESSERE ONESTO, QUALCHE VOLTA È STATO GENTILE, MA STTLL NON VALE IL PREZZO INCREDIBILE!
È STATO DIFFICILE, DALL'INIZIO, DATE ROTTE, UNGHIE ROTTE, CUORE ROTTO...COME HO MAI FATTO, PERCHÉ L'HO MAI,WI {A HO MAI FATTO. .
2-r-369
(ena LEI è così arrabbiata, LEI non può andarsene. KIM è arrivata alla fine di sopra e ora cerca di confortare ROSIE. Musica pausa silenziosa per il dialogo)
KIM Non si arrabbi, signorina Alvarez. Tutti gli uomini non possono essere così!
ROS IE Ognuno di loro tranne forse Albert Schwettzer. E io non sono il suo tipo. Sono tutti uguali. Dalla pubertà alla senilità. . . da Benedict Arnold a Mussolini. . .
KIMI non ha mai capito perché Ingrid Bergman lo abbia sposato in primo luogo.
ROS IEE Bestie umane egoistiche ed egoiste!
KIMAllora cosa dobbiamo fare noi povere donne, signorina Alvarez?
ROS IE (Xing t,o sopra il letto)
Usali! (uusic vamp in)
Lascia che siano i nostri giocattoli finché viviamo! Sorseggia dalla coppa della vita I Mescola la pozione piena forte e scolala fino alla feccia!
(SHg s abbassa l'ID della valigia.
Musica fuori per la riga successiva)... Come ti piacciono le mele, signor:. Petersson!
KIM & ROS IEDO ABBIAMO BISOGNO DI LORO? NO, NON LO FACCIAMO! LI ASPETTIAMO? NO, NON LO FACCIAMO!
KIMWTLL LI LASCIAMO?
ROS IENO, NOI VINCHIAMO!
DIMMI, PER COSA L'HO DETTO?
KIM & ROSIE COSA ABBIAMO MAI VISTO IN LORO? COME POSSIAMO MAI PENSARE CHE ERANO BELLI!
PRENDILO DA NOI, ABBIAMO PAGATO UN PREZZO INCREDIBILE! È STATO RUMOROSO, DALL'INIZIO, DATE ROTTE, NA] ROTTE, CUORE ROTTO... IN COSA ABBIAMO MAI VISTO. . .
2-r-470
Hugo F. Peabody! KIM
LODE IE Eh?
KIMHugo! Cosa, ho mai visto in lui? Perché, è cattivo come il signor Peterson se non peggio!
(All'improvviso). . . Signorina Alvarez, vengo con te!
ROS IEKim, non essere ridicolo! Hai solo quindici anni!
KIMJuiet aveva quattordici anni quando se ne andò di casa.
ROS IE E guarda cosa le è successo! Ora senti, Kim, perché non prendi un po' di latte e biscotti e vai a letto come un... . .
KIMI È troppo tardi per i biscotti, signorina Alvarezl, voglio vivere, sorseggiamo la feccia insieme, ci aiutiamo a vicenda con le nostre pentole!
VEDI JN H_rM - UNpERSCoRE (orchesr,ra)
(Ma ROSIE è già fuggita terrorizzata fuori dalla porta e giù per le scale mentre le LUCI SI ACCENDONO per rivelare...)
2-2-571-
ACT TWCScena 2
DOWNSTAIRS IN TI{E MacAFEE HOUSE.mentre ROSIE inizia al piano di sotto, noiseis sentito fuori e CONRAD sLartsin porta d'ingresso, seguito da ALBERTand MRS . PETERSON. . . tutti balbettanti.
CORRADO (mentre entra)
. . . Per l'ultima volta, AIberL, sto bene e non ho voglia di andare a letto! Ora lasciami in pace!
ALBERT(es CONRAD va verso la cucina R)
Corrado, sii ragionevole! Hai avuto un forte shock e la cosa migliore da fare è alzarsi, prendere aria e
(Si gira per indicare le scale e vede ROS IE )
. . . Aha I Eccola io La traditrice t,hat mi ha pugnalato nel t,heheart mentre la mia schiena era girata
ROS IE (Cercando di superarlo)
Levati di mezzo, Albert.
SIG.RA. PETERSON (spostandosi a L per mettersi in mezzo a LORO)
Stai attento, figliolo! Potrebbe essere armata!
ALBERT (A questo punto, CONRAD ha afferrato una lattina di birra)
Posso gestirla, mamma. (CONRAD va verso le scale; aprendo la lattina di birra, schizza in aria)
Vai di sopra con Conrad e assicurati che vada a letto!
(UnS . PETERSON avvia sLairs dopo erCONRAD)
SIG.RA. PETERSON Aspettami, Conrad! Ti preparo una bella tazza di terramicina.
ROS IEA1bert, per l'ultima volta, mi lascerai passare I': andando in città stasera, e non voglio sprecare un:o::e: r.inute I
2-2-672
ALBERT (chiudendo velocemente la porta d'ingresso)
Non finché non avrò detto la mia, Rose. Voglio solo farti sapere che, grazie alla prontezza di pensiero della mamma, il bacio avrà luogo dopo tutto. Domani mattina alla stazione ferroviaria appena prima che Conrad parta. . .
(Molto soddisfatto di SE STESSO)
. . . Quindi sembra che tu abbia fallito, Rose. Come chiunque deve, fai chi cerca di battere A1 Peterson, uno dei giganti, i titani, uno dei King Kong dell'industria musicale. .
E,
(Lnusic si presenta mentre ALBERT continua, vantandosi di cosa, un leader mondiale HEè, in pantomima, e ROSIE lo guarda mentre canta...)
COSA NON HAI MAI VISTO IN HTM? II RIPRESA
ROS IE COSA DTD NON HO MAI VISTO IN LUI? COME POTEVO MAI PENSARE CHE ERA CARINO? PRENDETELO DA ME CHE HO PAGATO UN PREZZO DA PAZZO!
È STATO DIFFICILE, DALL'INIZIO, DATE ROTTE, UNGHIE ROTTE, CUORE ROTTO...
ALBERTO (di oud)
. . . . . . . . .Ar'r. Costruttore di imperi! Un Colosseo!
(ana ROSIE ne ha avuto abbastanza)
ROS IEFuori, a modo mio. . .sei un insegnante di inglese decisamente fantastico!
(ana LEI lascia che LUI lo prenda, nel braccio con una valigia. "@j-" urla mentre ROS IE colpisce la porta)
COSA HO MAI VISTO. . .
IN LUI !
(ROSIE si affretta ad andarsene mentre ALBERT zoppica dietro a LEI e si allontana da L attraverso la finestra)
ALBERTRosie, torna indietro! Mi senti? Questa è la chiamata di King Kongr!
Rosie! Rose, ho bisogno di te. Rosy, per favore torna!
ROSiC! ...(COME MACAFEES E RANDOLPH
entra da R, ALBERT'S t, cambia subito )
2-2-773
ALBERT (continua)..E non m'importa come implori e implori, signorina Alvarezt, sei qui a, A1maelou! Non solo accetto le tue dimissioni, ma inoltre sei licenziato. E ricorda solo un'altra cosa. Bastoni e pietre mi spezzeranno le ossa ma i nomi non mi faranno mai del male. Grande topo.
(es. LUI torna dalla finestra) Mi dispiace di averlo fatto davanti a voi, gente, ma ho dovuto lasciare andare la signorina Alvarez.
( Il telefono suona )
T' 11 ottenere Lhat, .
SIG. MacAFEEPProbabilmente di nuovo Hong Kong.
ALBERT (risponde al telefono)
Salve, sono Albert, parla Peterson! Mi dispiace, sig. Lewsbut Miss Rose Alvarez non è più con noi. Giusto . .
(attraverso l'ultimo, KIM, con in mano una valigia pesante, è apparsa in cima alle scale. Quanto segue è inframmezzato mentre LEI inizia a scendere e ALBERT continua al telefono in pantomima)
. Signorina Alvarez!
KIMAspettami!
SIG. MacAFEEE dove pensi di andare, signorina?
Con Rosie!
coppa colma.
Di sopra .
Ma, papà. . .
La signorina Alvarez aveva ragione!
gufo-ini . .
SIG. MacAFEEUpst, va in onda .
(poi scoppiando,). . .Mi senti? Ho detto. . .
(Di nuovo controllato) Di sopra.
sto arrivando io
KTM Siete tutti uguali.
KIMPer drenare in profondità la feccia e sorseggiare abbondantemente la t,he
Vivere !
SIG. MacAFEE
Kim
Dalla pubertà a
2-2-874
SIG. MacAFEE...Cos'è? Hai il coraggio di dire 'pubertà' davanti a te stessa? Per non parlare di Mussolini? Doris. . . abbiamo fallito come genitori!
(Hg cade tra le braccia della signora MacAFEE)
Non ho mai chiesto molto ai miei figli. Solo rispetto. AIit,t, cioè rispetto. Questo è tutto ciò che ho chiesto. Rispetto . Ma ho ricevuto rispetto? Non ho avuto rispetto. Non ho rispetto.
Io rispetto, tu, P€r ,
RANDCTPH
SIG. MacAFEE (ringhiando)
Non voglio, il tuo rispetto! Sei rispettoso da bambino! Doris, Takemall. ". (es incominciano). . . Certe parole non volevo erano t, lui prima L. . . e Mussolini era
(mentre LORO scompaiono) E il rispetto era il terzo. . .
ALBERT (Stil1 al telefono. Ad alta voce)
, . . Ora guardi qui, sig. Lewis , nessun reporter da tre centesimi può spiazzarmi ! Mi capita di essere Albert J. Pet,erson e puoi stampare t,cappello in qualunque carta economica ti capiti di rappresentare!
(Pausa)
Non è un giornale, è una rivista. (altra pausa)
E non è il signor Lewis... (dolcemente)
Sono il signor Luce. (Poi con un gemito mentre riattacca)
...Rosie, ho bisogno di te!
SIG.RA. PETERSON (dal capo delle tane mentre ALBERT si avvia alla porta)
Figliolo! Dove stai andando?
ALBERT Da nessuna parte, mamma. Appena fuori . È soffocante qui, così ho pensato. . .
(Coraggiosamente). . . Cercare Rosie, mamma! La amo e la rivoglio indietro!
SIG.RA. PETERSONf è quello, tutto l? Ho pensato che fosse qualcosa di serio significa, figliolo, trova la tua signora di Spagna e portala
(SgP entra in cucina) E a proposito, cara, quando torni sii sicura in cucina, tirami fuori la testa, dal forno e dall'urna
un bambino . Cosa, bene sono io al piano di sopra, non sono un bene
sentire in t,la sua casa . Pubertàla seconda. . .
. Per tutto lei qui dietro.
fermarsi al chiuso il gas. . .
Mamma!
(Fermandosi a È una strana casa.
SIG.RA. PETERSONchiudere il gas)
Io no, voglio Lo
(SUB ha Lurned su gds, ora mettiti in ginocchio e pungi con calma, infila la testa nel forno)
ALBERT (Attraversandosi e tirandola fuori)
2-2-975
pagare un conto.
mi amavi davvero, mi avevi amato. Non farlo, vero rzeout per rimediare a tutto
in che immersione bassa si trova
allevare un
ALBERTM Mamma, ne ho abbastanza! Se mi aiuti a trovare Rosie prima che sia t,oo tardi, cos'è successo? Quella povera ragazza... se n'è andata per gli anni che ha sprecato con me. Chissà in questo preciso momento.
Oh, figliolo, scommetti, ehm, darti
Che messaggio?
Niente di cui preoccuparsi, stasera, e lui non domani...
Mamma, perché non me l'hai detto prima!
SIG.RA. PETERSON
SIG.RA. PETERSON Hai ragione! f '11 aiutarti a trovarla. Solo forse il messaggio di Conrad prima L. . .
ALBERTO
SIG.RA. PETERSONcaro. Dice solo che sta uscendo
credo che tornerà in tempo per baciare Kim
ALBERTO
Ci ho provato, tesoro, da una certa festa
(Urlando non lo so, so cosa significa per me!
dolce, cuore, ma hai tenuto, a sud del confine.
ALBERTupst, va in onda )
t, importa con lui!
Corrado! Conrad! Lui sa quanto
LA VOCE DI CONRAD Vacci piano! Sto arrivando. . .
(ana CONRAD, vestita con jeans attillati, giacca di pelle e booLs, st,artsdownstairs)
...E prima che inizi a urlare, Albeyt, voglio solo che tu sappia che ho deciso! Sono stanco di alzarmi alle nove ogni mattina, avere persone che mi guardano quando mangio e lasciare che t. ing kidspoke me in t,he eye . Voglio divertirmi un po' Esco! Incontra un paio di giovani pulcini! Non farlo, capisci, Albert. Non ho capito!
2-2-1076
ALBERTMMamma, non stare lì! Fare qualcosa!
SIG.RA. PETERSON (Fantaggiandosi sensualmente davanti alla porta)
Conrad, hai mai pensato a una donna più matura? (SHg mostra un po' di spalla)
CONRADMAN , spero di non essere mai troppo teso !
(mentre LUI va alla RC)...Ora guarda, amico mio, questa è la mia ultima notte libera prima di entrare nell'esercito, e me ne vado!
AI,BERT (va a CONRAD)
Non puoi uscire senza il mio permesso! Lo dice il tuo contratto Mamma, g€L il contratto. E' nel mio... Non importa, lo prendo io stesso.
(es LUI carica di sopra). . . Corrado, tu resta qui!
(viene fuori la musica)
No. tt
SIG.RA. PETERSON Conrad. . .
(Gli mostra timidamente un po' di caviglia, poi è imbarazzata e corre fuori dalla porta, UR)
CONRAD CI SONO RAGAZZE SOLO MATURE PER UN PO' DI KISSTN! ADILD HO MEAI\T PER BACIARMI UN PO'!
[4AN, QUELLE RAGAZZE NON SANNO COSA SI PERDONO!
HO MOLTO DA VITA DA FARE!
STZZLIN' BISTECCHE!
TUTTO PRONTO PER LA DEGUSTAZIONE! E CI SONO CADILLAC... TUTTO SHINEY AIID NUOVO! DEVO MUOVERSI, PERCHE' TIIVIE STA PERDENDO! C'E' TANTA VITA DA FARE!
(E LUI esce di casa mentre ITIGHTSCOME UP su una KIM ribelle nella SUA camera da letto)
2-2-1177
KIMCI SONO UOMINI DI DICIANNOVE O VENTI CHE SONO SUAVE AI.ID REKLESS AI\TD TRUE!
UOMINI PIÙ ANZIANI, CHE TI FARANNO UNA RAGAZZA PTENTY!
HO UN SACCO DI VITA DA FARE I
(Ormai la MacAFEE HOUSE si sta trasferendo, e troviamo NOI STESSI. . . )
2-3 -r27B
ATTO SECONDOScena 3
NELLE VIE DELLA DOLCE MELA.
N 'rA Lor oF l,rvrN' To Do'' (continua)
CONRAD C'È MUSICA DA SUONARE! LUOGHI DOVE ANDARE! PERSONE DA VEDERE!
TUTTO. . .
PER TE AI\TD ME !
(Hg SeeS DEBORAH SUE e ALICE. La musica continua sotto dialogo)
Ehi, voi ragazzi vivete qui, vero?
DEBORAH SUE Sì, signor Birdie.
CONRAD Qual è la verità su questa città?
DEBORAH SUESweet, Apple , Ohio, è stata fondata nel 1852 da Jeremiah S . Mela, chi
CONRADI Voglio dire, che ci fai qui? Dove vai a prendere una palla?
ALICE Beh, ecco il seminterrato della chiesa e lo Sweet Shoppe, e i ragazzi più grandi vanno alla ghiacciaia.
CONFADCosa c'è qui?
ALICE Non lo so. Ic€, immagino.
KIM(Inserendo L)
Si dà il caso, signor... Birdie, che la ghiacciaia dove la gente va quando vuole stare bene.
CONRADH Ehi, non sei tu la ragazza che avrei dovuto baciare?
KIMI non sono una ragazza. Sono una donna completamente adulta e insisto per essere trattata come tale. In effetti, è per questo che me ne vado di casa
2-3-1379
CONRAD Ora stai parlando, pulcino!
(Un le prende il braccio) Dai, muoviamoci! Abbiamo cose da fare!
(Attraverso quanto segue, gli SWEET APPLEKIDS gradualmente si riuniscono e si uniscono mentre CONRAD canta)
VESTITI PAZZESCHI!
GARE DI BARCHE A MOTORE AI\TD !
CONRAD E TRE RAGAZZE QUALCUNO PIACEVOLE DA COCCOLE FINO A! LUCI DI BROADWAY!
A}ilD SPAZI APERTI !
C'È TANTA VITA DA FARE!
(tuoi BAMBINI si uniscono a LORO)
UN SACCO DI DATE, E\ID NESSUNO PER RIMAGLIARTI!LOOP THE LOOP A}TD LAUGH AT THE VIEW!
MOONLIGHT SWITS, AITD QUALCUNO PER TENUTA! YEAII! ABBIAMO UN SACCO DI VITA DA FARE! OH !
CONRAD C'È MUSICA DA SUONARE!
BAMBINI LO SAPETE TT!
POSTI IN CUI ANDARE!
LO SAI!
GENTE DA VEDERE!
TUTTO. . .
SI!
CORRADO
BAMBINI
CORRADO
BAMBINI
CONRADFOR MI AIUTI!
ALLOH, LA VITA E' UNA PALLA, SE SOLO TU CONOSCI TT! AI$D TT STA ASPETTANDO TUTTO TE!
2-3-L480
TUTTI SEI VIVO!
Quindi vieni e mostralo! OH, ABBIAMO MOLTO DA VIVERE, TANTISSIMO DA VIVERE, CHE MOLTO DA VIVERE PER
(Uus ic s i lent, pausa per il dialogo)
LA MOGLIE DEL SINDACO (fuori uR)
Alice, dove sei? Sai che ti è stato detto di andare subito a letto! Ghiaccio A1! !
(I(IDS si blocca al suono della SUA voce, poi si disperde in tutte le direzioni. La musica riprende il dialogo di sottolineatura nella voce successiva)
SIG. JOHNSON (Venendo UC da L)
Harvey Johnson, voglio che tu sia a casa questo Einut,e!
(Un uscita s DL)
SIG.RA. MERKLE(Entra in DR ed esce da UC e R)
Mi senti, D€borah Sue? La mamma ti sta chiamando, DeborahSue! Debora Sue!
(Gli ultimi DUE BAMBINI quasi investono LEI mentre si lanciano da f DR. FIARVEY JOHNSON si lancia dall'UC e fuori DL.CONRAD è solo sul palco per un secondo e poi i KIDS tornano, guidati da KIM)
CONRAD C'È MUSICA DA SUONARE! LUOGHI DOVE ANDARE! PERSONE DA VEDERE!
TUTTO. . .
KIDSYEAI{ !
CONRADFOR TU A\TD ME !
CONRAD E KIDSOH, LA VITA È UNA PALLA!
rF SOLO TU LO CONOSCI TT !
A}TD TUTTO ASPETTA SOLO TE! SEI VIVO!
COSÌ FORZA A\TD MOSTRALO!
oh, ABBIAMO UN SACCO DI LrVrN' , TANTA LIVTN' ,
2-3-1581
CONRAD & KIDS (continua)CHE TANTO DA VIVERE DA FARE!
oh oh oh oh
(ena Two BY Two, i KrD spin of f .
Gli ultimi ad andarsene sono CONRAD e KIM, che scappano da DR mentre HUGO chiama dopo )
HUGO
. Kim! Kim, torna indietro! Kim. . .
(Ana HE si gira e parte LaS CORNER Of MACAFEE HOUSE COMCS ONL e MR. MacAFEE st,eps out)
SIG. MacAFEEKim! Kim, dove sei?
(Vedendo HUGO)...Hugo, hai visto Kim?
HUGO
Uccellino. . .
SIG. MacAFEE (sing a LUI)
Di cosa stai parlando?
HUGO Sono insieme a fare nuotate al chiaro di luna e corse in moto, o in barca, e loop-the-loop I Farò l'unica cosa sensata.
Bevo a morte. . .
(Un Xes U e off L)
SIG. MacAFEE Moonlight nuota . . . Motoscafo, gare . . . Loop-the-loop!
(per la signora MacAFEE che esce, attraverso questo)
...Doris, prendi la mia pistola.
(Xing a C) Non chiedermelo. Chiedi a Corrado
(uscendo da Mr. MacAfee, non l'hai fatto
ALBERTcasa)
visto Conrad, vero?
SIG. MacAFEENo, ma intendo vederlo, signor . Animale domestico, figliolo. Quindi, se hai un messaggio, sarò lieto di consegnartelo subito dopo che gli avrò sparato.
ALBERT Sparagli! Rosie! Devo trovare Rosie!
(Hg trattini di f )
SIG.RA. MacAFEEDCaro, di cosa stai parlando? Lo sai che non hai una pistola!
2-3-1582
SIG. MacAFEEC'è quel Daisy Air Rif Le nel garage.
RANDOLPH (Chi è uscito di casa)
Questo è mio, Pd.
SIG. MacAFEEStai zitto!
(xing C) Mi chiedo dove posso comprare le api a quest'ora tarda. . .
SIG.RA. MacAFEEAd ogni modo, è rotto, caro. . .
Mr. MacAFEETAllora prendimi qualsiasi cosa! Quell'arco e la freccia che ti ho comprato lo scorso Natale con le ventose Non me ne sto lì! Mia figlia è scappata a fare il giro del giro con un demonio. Prendimi una pistola!
(UnS. MacAFEE e RANDOLPH entrano in casa)
E 'rKrDs"
SIG. MacAFEEKIDS!
NON SO COSA C'È CHE NON VA IN QUESTI RAGAZZI OGGI!
BAMBINI !
CHI PUÒ CAPIRE\TD AI{C-COSA CHE DICONO
BAMBINI !
SONO OAFDI DISOBBEDIENTI E DISRISPETTOSI!
MOCASSINI RUMOROSI, PAZZESCHI, SLOPPY, PIGRI!
A}UD MENTRE SIAMO IN ARGOMENTO,
BAMBINI !
NON PUOI PARLARE MAI PARLARE FINO A CHE LA TUA FACCIA DIVENTA BLU!
KTDS!
MA FANNO PROPRIO QUELLO CHE ASPETTANO DI FARE!
PERCHÉ NON POSSONO ESSERE COME ERAVAMO NOI, PERFETTI IN OGNI MODO!
QUAL È IL PROBLEMA CON I BAMBINI OGGI!
KTDS!
SIGNOR SIGNORA. MacAFEE
2-3-L783
(Strumentale)
SIG. A MacAFEEf non importa che il chiaro di luna nuoti; è il l-oop-the-loop che fa male!
BOTHKTDS!
SIG. MacAFEEPerché non abbassano l'età della leva. . . Lo verso le undici?
ENTRAMBI BAMBINI!
SIG. MacAFEEI non sapevo cosa, la pubertà era fino a f era quasi passato, io
ENTRAMBI BAMBINI!
SONO SOLO IMPOSSIBILI DA CONTROLLARE!
BAMBINI !
CON I LORO VESTITI ORRIBILI A]\TD THEIRROCK AIUD ROLL !
PERCHÉ CAI\T 'NON DAI\TCE COME NOI DTD?
SIG. MacAFEEIN MODO ROMANTICO?
RANDOLPH (esce di casa)
Ehi, papà, ecco la mia sparasemi!
SIG. Spara-piselli MacAFEEA? A che serve un. . . Dallo A me !
BOTHWHAT È LA QUESTIONE CON I BAMBINI OGGI!
(tUnY trattino di f R. RANDOLPH esce L)
OSCURAMENTO
MI KrDS - cHA\TGE (orchestra)
13
2-4-l-884
ATTO SECONDOScena 4
In uno dei tuffi bassi di Sweet Apple ". . .MAUDE'S ROADSIDE RETREAT, che è proclamato sull'insegna al neon. Abbiamo notato un cartello sopra il bar che diceNO SERVITO AI MINORI. Inoltre, una porta che conduce a una stanza UC, un piccolo bar. HUGO, cercando di sembrare disinvolto, si avvicina al bar e si siede sullo sgabello... Il barista lo ignora, continua a lucidare i bicchieri.
La musica svanisce.
HUGO, . . Ho un doppio rock sullo scotch. E mettici dentro delle pietre t,h:-s t.time. Puoi farmi una vodka al malto?
BARISTA Quanti anni hai?
HUGO (Non correre rischi)
32.
Prendi, ouL .
E una birra?
BARTENDEF.,
HUGO
BARISTABatti, .
HUGO. Prima lasciami sedere qui con un bicchiere vuoto davanti a me.
BARISTA Fuori.
HUGOI chiede di vedere il manager. Dov'è Maude?
BARISTA Sono Maude, Charles F. Maude.
(Fa il giro del bar verso HUGO). . .E se non sei fuori di qui in un minuto,e,ti prendo per la collottola,il collo e t,ti butto fuori!
2-4-19B5
Ok, io 'fil
...Questo è in questo posto!
(HUGO esce. Esattamente allo stesso momento, ROSIE, st,i11 trascinando t,i due semi,cas€s,sLart,s dentro da R)
ROS IE (mentre LEI scarica le valigie e va al bar)
. . . Doppio bourbon, scot.ch sul lato, rro ice e una ciliegia init! Fai che t, wo ciliegie! E porta i ragazzi danzanti I
Alvayez è il suo nome ma, voglio che tu mi chiami Spanish Rose!
Siboney... Da da da da da da da da da da da da dum dum dum!
HUGOva.. .
(Xes L, Lhen si gira)l'ultima volta che ho bevuto
MAUDE
ROS IE
MAUDE Vattene.
ROS IEOra aspetta un minuto! Non puoi buttarmi fuori, ! Sono un cittadino americano ed è il mio qonst,it,utional giusto per bere qualcosa qui se lo scelgo e vengo caricato qui se lo scelgo e faccio qualsiasi tipo di cose selvagge e trash qui se lo scelgo io Questo isSpanish Rose's coming out party e quando dico coming out intendo coming out, !
Rosa spagnola
E.
*Quello, significa t,heret s
MAUDEun uomo coinvolto..
ROS IE E lei mi odia Un figlio di mamma.
*NO!
*Mamar
Le mamme dei MAUDFboys lo fanno sempre. Quindi qual è il problema?
^ 6A/Spervrsu nosE [rivisto]
ROS IEI SONO SOLO UNA SPA}TISH TAII'U\LE,LEI AMA DIRE,PROPRIO DA UNA BARCA DAI TROPICI LONTANO, LONTANO...CHE È KTNDA DIVERTENTE,DATO CHE VENGO DALLA ROMANTICA, ESOTICA.PITTSBURGH, P.A. !
Lei pensa che io sia troppo spagnolo!
Ho mai sposato quel topo - Oh, se le facessi vedere lo spagnolo!
L5
Se
2-4-19a85a
ROSIE (continua)CUCINERÒ IL TACO E L'ENCHILADAA\TD GIORNO AI\TD NOTTE LA MIA CASTA}UETS FARÀ CLICKL'UNICA CANZONE CHE INTEGRO SARÀ ''GRANADA, II
SARÒ COSÌ SPAI\TISH CHE LA FARÀ MALARE!
LEI VISITERÒ NELLA NOSTRA ACCOGLIENTE HACIENDA, IL MIO CHILI ROVENTE, LA FARÀ PIANGERE, I DAIQUIRIS VERRANNO DALLA MIA BLENDA, A\TD POI BALLIAMO IL FLAMENCO, AI AI AI!
ATTENZIONE ALLA ROSA SELVAGGIA SPA}UISH, IL FIORE PIÙ MALVAGIO CHE CRESCE !
LA SUA GONNA E' DIVISA, I SUOI FIANCHI NON SONO MAI QUTT, TFIAT SPITFIRE, SPA\TISH ROSE !
CIAO, SIGNORA. P, SII LA MIA MJ\}fl\CITA, UNA VERA FIGLIA LATINA SARÒ, TCGETHER FAREMO ACQUISTI ALLA BODEGA, AI\TD GUARDA IL CANALE SPAI\TISH IN TV. . . HOLA!
A}TD POI TRA POCO PENSO, CI AIUTERAI A SCEGLIERE ABBIGLIAMENTO DA BAMBINO,PER JUAAT ED ENRIQUE,ROSA, AI\TITA,JOSE A}TD CARMEN,JESUS, CONSUELO- -
MJ \ MJ \, PUOI \] SCOMMETTERE IL TUO PESO FONDO UN GIORNO LO FARÒ UNA MOGLIE FANTASTICA, MI DA MOLTA FELICITÀ DIRE COSÌ: CON ME IL TUO FIGLIO POTREBBE AVERE UN LTFE!
COSÌ RAGAZZI, ORA HO INCONTRATO SPA}TISH ROSE,IL FIORE PIÙ MALVAGIO CHE CRESCE,R SONO SELVAGGIO A}TD SONO LIBERO,SONO QUELLO CHE DEVO ESSERE,NON PREOCCUPARTI
ME- -SPA}TISH ROSE!
(Il telefono squilla. MAUDE alza il telefono.)
MAUDEO. . Sì?
(vai su ALBERT nel soggiorno di MACAFEE, SL)
ALBERTHCiao, parla Albert, J. Peterson. Rose Alvarezt è qui?
MAUDE Chi?
ALBERT Aspetta un secondo, penso che quella sia la sua voce. la metteresti per favore.
1,7
Tieni il desiderio, s a
Tu dici agusLa l-a
M;\UDEwire ! Ehi, Fidel Castro! Qualche parola con te.
(nOSIE urla nella direzione
ROS IEquel piccolo topo donnola non sono gusta. . .
2-4-2085
ragazzo di nome Pet, figlio
di t,he telefono . )
Qui! ...Oh, quanto?
ALBERTQuesto prova che lei c'è! Chi altro saprebbe che sono un topo piccolo?
(nOSIE strappa il telefono dalle mani di MAUDE.)
ROS IECosa?
ALBERTRose, devo parlarti! Si tratta di Conrad!
ROS IE inoltre, "anche se io fossi t,il suo Ros€, che non sono,, t,he l'unica cosa che mi farebbe sicuramente riattaccare è qualsiasi menzione,di qualcuno di nome Conrad!
(ROSB appoggia il telefono sul bancone.)
ALBERT (Frant, ical Iy . )
No, Rosie, per favore non farlo, riattacca! Non menzionerò Conrad! Parliamo di qualsiasi cosa, cosa vuoi,! Tu ed io, tu ed io, qualsiasi cosa!
Oh, Rosie, per favore. . .
m'BABY TALK TO ME''(UeUDE è il 2° Tenore in t, il quarto maschile di backup, et,. Il 1° Tenore, il tono barese e il Basso sono i TRE VECCHI VECCHI LOCALI.)
ALBERT QUARTETTA PARLAMI, BABY, VUOI PARLARE CON ME? NON MI INTERESSA SE DICI, BABY, PARLA CON ME.
DEVI ESSERE COSÌ LONTANO DA ME? SEMBRA TUTTO SBAGLIATO IN QUESTO MODO
(nOSIE spinge via il telefono) PARLA CON ME.AI\TD SE TI MANCO, MMMM. . .
(i VECCHI si sono alzati dai loro posti e si avvicinano al bancone. Ascoltano il telefono che si trova qui. Sentiamo ALBERT cantare attraverso il telefono. Il 2° TENORE-MAUDE inizia a cantare.)
18
2-4-2085
BARISTA Tieni il filo!
(per ROSIE nel bel mezzo del suo "Ai-eee!") Ehi, Fidel Castrol, vado a un tizio di nome Peterson che vuole parlarti -
ROSIE (al telefono)
Di' a quel piccolo topo donnolo che non sono qui!
ALBERTQuesto dimostra che c'è! Chi altro saprebbe che sono un topo donnola?
(urlando). . . Rose, devo parlarti di cui parlo, Conrad I
ROS IE (afferrare il telefono)
E inoltre, anche se fossi questo Ros€, cosa che non sono, l'unica cosa che mi farebbe sicuramente riattaccare è qualsiasi menzione di qualcuno che si chiama Conrad!
ALBERT (Frant ica1ly)
No, Rosie, per favore non riattaccare! Non menzionerò Conradl Parleremo di tutto quello che vuoi! Tu, rTr€ , io, qualsiasi cosa
(Uusic si avvicina. ROSIE leggera, è una sigaretta, e la sbuffa furiosamente seguendola)
Oh, Rosie, per favore. . .
m 'BAMBINO,. TALK To ME'r(MeUog è 2nd Tenor nel backupmale quartet, DISHWASHER 1st Tenor, FIRST CUSTOMER Barilone e SECOND CUSTOMER Bass)
ALBERT QUARTETTA PARLAMI, BABY, NON VUOI PARLARE CON ME? NON MI INTERESSA SE DICI, BABY, PARLA CON ME.
DEVI ESSERE COSÌ LONTANO DA ME? RT SEMBRA TUTTO SBAGLIATO IN QUESTO MODO
(ROSfE spinge via il telefono) PARLA CON ME.AATD TF TI MANCO, MMMM. .
(Di SHWASHER entra,ers UC e si unisce a MAUDE e DUE CLIENTI COME THEYhum)
2-4-2rB7
ALBERT (continua) QUARTETTO (continua)DIMMI COSÌ! MMMM.. O
SEI SOLO? MMMM... DIMMI COSÌ! MMMM...DICI CHE MI AMI; MMMM... DIMMI COSÌ! TELA... OOOH... TELA! FAMMI SAPERE. OOH!...
PARLA CON ME, MMMM... FINO A CHE TI PREMO FINO A CHE PREMO YOIJ. . . AH. . .
VICINO A ME! IA{. . O
POI VEDRETE. . . AF{. . .
NON DOBBIAMO PARLARE TUTTI!
(OISHWASHER si gira e QUARTET canta)
DEVI ESSERE COSÌ LONTANO DA ME,
(ROSIE sposta DS su SIL sulla sua valigia. UOMINI lo seguono)
BAMBINO !
NON MI INTERESSA QUELLO CHE DICI, OH, BABY... PARLA PARLA. .
PER ME ! DAI, CHE GATTO PERDI, NON TI FARÀ MALE!
AI{D SE TI MANCO . . . OH. . .
DIGLI COSÌ! SEI SOLO?
SIGNORA, SIGNORA, DIGLI COSÌ!
dimmi che mi ami... ooH...ooH. ..ooH. . .
DIMMI COSÌ... OOH...OOH...OOH. . .
MIELE! Tesoro! FAMMI SAPERE. ..
ALBERT MEZZO QUARTETTO MEZZO QUARTETTO (rnNoRS) PARLA CON ME PARLA, PARLA CON ME PARLA CON METILL TI PREMO AFI . . . FINO A CHE TI PREMO VICINO A ME! VICINO A ME ! IA{. . .
POI VEDRETE POI VEDRETE AFI . . .
NON DOBBIAMO FARE TALfrLBERT & QUARTET
AFFATTO!
(ROSE torna a sedersi sullo sgabello US.LAVASTOVIGLIE si avvicina alla sua L)
QUARTETTILL TI PREMO
VICINO A ME. . .
2-4-2288
ALBERTCLIENTI
PARLARE. ..PARLARE. . .
AFFATTO!
PARLA CON ME !
PARLA CON ME!
ALBERT & QUARTETTEN POI VEDRETE. . .
TENORE (prSHWASUER)NON DOBBIAMO PARLARE. . .
MAUDE & 2
AII...
IA{. . .
TENORE (NTWASHER)
MAUDE
PRIMO CUSTOI,IER
SECONDO CLIENTE PARLA CON ME!
ALBERT (nisando)
PARLA CON ME...
TUTTI E CINQUEMMMMMM. . . !
ALBERT (guardando il telefono, improvvisamente perplesso)
Rosa, sei sola?
ROS IENo, I'rr noL da solo, A1bert . Sono con gli amici.
(SexilY). . . A dopo, ragazzi.
ALBERT (mentre gli uomini iniziano, in porta UC)
Ci vediamo dopo, ragazzi?! Rosie, devi aiutarmi a trovare Conrad!
ROS IE E questo è solo l'inizio, Albert! D'ora in poi il cielo è il limite. . .feste. . .ba1Is. . . balli! AIvU\POLA, IL MIO PRETTYAMA. . . Cosa sta succedendo lì dentro?
(attraverso sopra più UOMINI hanno Xedand entrato nella porta UC)
BARISTA Non sono affari tuoi, signora. Quella è una sala da pranzo privata!
2-4-2389
ROS IEPrivato per chi?
BARTENDERSolo per uomini, ecco per chi!
ROS TESolo uomini? ThaL è esatto, è quello che sto cercando! Ho sentito di quello che succede in queste piccole città. Fuori dall'influenza della rosa spagnola!!
N rRANSrrroN To SHRTNER's (orchestra)
BARTENDER ALBERTHey, Ia,Cy, gemete un minuto I Qualcuno la fermi io Nemmeno io ho il permesso di entrare. lei entra. Aspetta, Spanisht, eccomi qui Ehi, signora. . . Rosa ! Scendo subito.
Mamma, prendi il mio cappotto. . .
(ana ROSIE spinge il BARISTA attraverso la porta UC mentre le luci si accendono per rivelare...)
2-5-2490
ATTO SECONDOScena 5
LA SALA DA PRANZO PRIVATA.
Un lungo tavolo oblungo coperto fino al pavimento da una tovaglia bianca. Testa di alce sopra di esso.
SINDACO... E così, F€l1ow Shriners, con il potere che mi è stato conferito...
(nOSIE corre dentro, seguita da MAUDE. MAYOR smette di parlare. TUTTI GLI SHRINERS si inchinano lentamente e guardano ROSIE. LEI fa uno o due movimenti per invitarli a ballare, LORO la fissano impassibili. MAUDE le fa cenno di uscire. LEI esce rassegnata)
. . . Ora, prima che il segretario verbalizzante legga il verbale della riunione della scorsa settimana, voglio sollevare un argomento che sono sicuro sia nella mente di tutti stasera. . .
(Attraverso quest'ultimo, ROSIE è tornata di soppiatto da R. La musica sale dolcemente mentre LEI osserva la t-able degli SHRINERS, poi con un luccichio malvagio nei SUOI occhi, lei inizia pigramente a suonare con la nappa sul fez del MiUS più vicino)
(t"tus ic start,s )
E sHRTNER BALLET (orchestra)
(Dal roteare le nappe al solletico, dal solletico a qualche calcio, dai calci ai grind, dai grind ai colpi, finché ROSIE comincia a trasformare il tranquillo incontro nel suo SHRINER BALLET, una sorta di versione del Midwest di un'orgia turca. Gli SHRINERS, che all'inizio sono scioccati, gradualmente si riscaldano man mano che le cravatte vengono allentate e le code della camicia escono fuori. Sotto la lunga t,able scivola ROSIE, e uno ad uno gli SHRINERS vengono tirati sotto con LEI. Intorno alla t,able,dietro iE, e su di essa LORO ballano , fino a quando la musica raggiunge il suo apice, l'idea è cambiata. Gli SHRINERS sono diventati più selvaggi di ROSIE immaginata, e LORO la lanciano da un'altra t.c mentre girano comedervi lei s f ir:.a i- Iy scomparendo sotto il tavolo ancora una volta j-n Un fragore finale di musica ,
2-5-2591
si alza una mano; ROSfE viene tirato giù con LORO)
N
B L A C K. O IJ T
PLAY-OFF DI SHRfNER (Orchestra)
2-6-2692
ATTO SECONDOScena 6
LA PORTA SUL RETRO DEL ROADSIDERETREAT DI MAUDE, completa di t, bidoni anti-rash, recinzione sul retro, lampione. ROSIE esce dalla porta imp1y, stiamo suonando un redfez-. LEI crolla sulla scatola DL accanto, al bidone della spazzatura. HUGO arriva in C da R.
(la tusica svanisce)
HUGO. . .Signorina Alvarez, ho un favore da chiederle. Potresti tornare là dentro e portarmi dell'alcool di cereali da portare via?
ROS IENon per un milione di dollari!
HUGOM Tutto il mio mondo sta crollando davanti a me! Non riesco a prendere da bere; e Kim è scappata di spirito, h Conrad alla ghiacciaia. . .
ROS IE. . . Kim e Corrado! Alberto! Devo telefonare ad Albert! Hugo, tu resta qui. . .
re-- (di nuovo) PLAY-OFF di SHRTNEB (orchestra)
ROS IE (SHg apre la porta di MAUDE'S . Immediatamente SHRf NERS irrompe fort,h. LEI indietreggia. . . )
Adesso, amici! Apetta un minuto !
(LA sollevano e la portano via come un matto da C, poi R. HUGO va da MAUDE'S, e ALBERT si precipita da DR.
La musica svanisce)
ALBERTO. . . Ecco qui ! Il ritiro lungo la strada di Maude!
(Apre la porta, grida dentro) Sto arrivando, Rose! Affrettati, mamma!
SIG.RA. PETERSON (mentre LEI va dietro a LUI)
Non so perché dobbiamo andare in giro quasi a cercare qualcuno, sarebbe meglio non trovarlo nel
2-6-2793
SIG.RA . PETERSON (continua) primo posto . Se mi ascolti, figliolo, tornerai a casa, berrai una bella tazza di Post,um e vai a letto.
ALBERT(Xing R t,o LEI)
Mamma, ti ho detto che non tornerò a casa finché non troverò Rosie I
Ora se vuoi andartene, per me va bene
In effetti, non è una cattiva idea. . .
(con un respiro profondo)...Perché non vai a casa, Màmma.
SIG.RA. PETERSONCosa hai detto, dolcezza, tesoro mio?
ALBERTI disse: "Perché non vai a casa, Mdmma. Io'
SIG.RA. PETERSON (dopo una pausa)
Ti dispiacerebbe ripeterlo ancora una volta, raggio di sole della mia esistenza?
ALBERTI ha detto, 90 a casa, Ma.mma. Non ho più bisogno di te.
(LA SIGNORA PETERSON è seduta su un bidone della spazzatura.)*_" OA/ ''UNA MADRE OOESN'T ITATTER AIUYITTORB''
SIG.RA. PETERSON (parlato liberamente sopra la musica: )
Quindi... è arrivato, finalmente! Finalmente è arrivato Il giorno che sapevo sarebbe arrivato, finalmente, finalmente è arrivato! Il mio Sonnyboy non ha più bisogno di me. Beh, cosa stai aspettando? Liberarti di me !
Mettimi fuori con la spazzatura! «Buttami fuori con t, ha usato pompelmi e t, ha svuotato, t, lattine di t, un pesce. E non importa mettere un coperchio. Lascialo aperto così centomila gattini possono calpestare una madre! . . .
23
2-6-27a93a
SIG.RA. PETERSON (proseguendo) CHI HA BRONZATO LE TUE SCARPE DA BAMBINO? HA BACIATO OGNI PICCOLO LIvido? CHI HA RACCOGLIUTO I TUOI CALZINI SPORCHI DAL PAVIMENTO? HAI TOSSITO AI\TD CHI C'ERA? T MATTER ATTY MORE !
CON BUNIONS AI MIEI PIEDI, ARRIVAVO ATTRAVERSO LA NEVE E IL NEVOSO, PER PORTARVI LIC'RICE DAL NEGOZIO ALL'ANGOLO.
(Parlato sopra la musica: )
Questo è tutto. Sono pronto per partire. E non voglio che tu spenda centesimi. I funerali fantasiosi sono per i ricchi. Avvolgimi in un lag e buttami nel fiume... - - il giorno della festa della mamma. . .
AITD PRECTOUS, A proposito, IL DOTTORE HA CHIAMATO OGGI, QUELLO CHE HO E' UNA CONDIZIONE SÌ, È SICURO, NON C'È NULLA CHE POSSONO FARE, DURERÒ UNA SETTIMANA O DUE, PERCHÉ PER UNA CONDIZIONE TFIERE NON C'È CURA. .
QUELLA VOLTA CHE HAI LA GRUPPA, CHI MJ\DE TU ZUPPA DI POLLO, AI\TD TI HA LETTO IISI\IvIBT II FINO A CHE LA SUA GOLA NON HA FATTO MALE? TU SACRIFICI LA TUA VITA, ALLORA BAIUG! TI FAI L'IO\TIFE,NO, UNA MADRE NON CONTA PIU'!...
(Parlato sopra la musica: )
Ecco, ora mi sento meglio. Tutto è come dovrebbe essere .
Una madre è sdraiata su un camion dei servizi igienici diretto alla discarica della città e un figlio corre in giro con un floo zLe che è venuto in cerca di divertimento ed è rimasto per rovinare la vita di una donna americana!
24
2-6-2894
SIG.RA. PETERSON (proseguendo) CHI HA RINUNCIATO A NOTTE DI RIPOSO PER SFILARSI VTCKS SUL TUO PETTO? CHI HA ALLATTATO IL SUO FIGLIO FINO A QUATTRO ANNI? UNA MADRE NON IMPORTA, SÌ, UNA MADRE NON IMPORTA A} PIÙ !
Hai finito, mamma?
Sì, figliolo.
Buona notte mamma.
ALBERTO
SIG.RA. PETERSON
ALBERTO
N
SIG.RA. PETERSONBuonanotte, figliolo.
ALBERT Il mio nome non è Sonnyboy.
SIG.RA. PETERSONSei proprio come tuo padre... Sposerai qualsiasi cosa!
GLORIA HALLELUJAI{ (Orchestra)
(SHg si allontana da R mentre ascoltiamo le note di t'Inno di battaglia della Repubblica. rr
Diventano più forti mentre LEI se ne va. ALBERT si gonfia di orgoglio trionfante. HE è così trascritto come MR. e la signora. MacAFEE e RANDOLPH si affrettano su C da L)
SIG. MacAFEE... .Sig. Petersson! Hai visto Conrad e Kim?
ALBERTA Ah ecco, signor MacAfee! Un grande piacere rivederti. Purtroppo, devo dirti che gli affari di Conrad non mi interessano più. Irrn sto cercando la signorina Alvarez ora per dirglielo. . .
(Lo sente)
. . . Corrado e Kim?
SIG.RA. MacAFEESono scappati insieme!
SIG. MacAFEEE se non lo facciamo, trovali presto, signor Peterson, T int, smettila di chiamare l'FBM, adesso è il capo di tutto, caro? È ancora Peter Lawford?
25
2-6-2995
ALBERT Sono sicuro che non c'è nulla di cui preoccuparsi. . .
SIG.RA. MERKLE (Sbrigandosi su C da L)
Doris! Harry! Hai visto Ursula?
ALBERTA Ursula?
SIG.RA. MacAFEEI Manca anche lei?
SIG.RA. MERKLES Dalle dieci in punto io E ho guardato dappertutto.
SIG. MacAFEE(Come MR.,JOHNSON entra in DR e parla simultaneamente)
Signor Peterson!
SIG. JOHNSONMacAfee! Non hai visto il mio llarvey, vero?
AIilALTRO GENITORE (Sbrigandosi in C da L)
O Ruggero! E Fillide!
ATBERT Probabilmente sono tutti giù al drugstore. . .
(giustamente). . .Forse in una di quelle guerre tra bande. . .
SIG. MacAFEE(mentre ALBERT realizza quello che ha detto e se ne va di soppiatto)
Guerre tra bande!
(tutti i pantaloni cominciano a parlare contemporaneamente. Si trasforma in un jurnble; TUTTI si voltano e, ds uno, cantano. . . )
RAPPRESENTAZIONE M: "K.rDS"
TUTTI BAMBINI!
NON SO COSA SIA SBAGLIATO CON QUESTI RAGAZZI OGGI!
BAMBINI !
CHI CAIV HA CAPITO{D AIVY-Cosa DICONO !
2-6-3095
RA}TDOLPHKTDS!
SONO COSÌ RIDICOLO A]\TD COSÌ IMMATURO!
NON VEDO PERCHÉ AI\TYBODY LI ASPETTA!
SIG. MacAFEE.STAI ASPETTARE E VEDERE. . .
RANDOLPHKIDS!
SONO SOLO IMPOSSIBILI DA CONTROLLARE!
SIG. MacAFEE PRESTO SARAI ABBASTANZA VECCHIO PER ESSERE.. t
RANDOLPHKIDS!
CON I LORO VESTITI ORRIBILI AIVD THEIRROCK AND ROLL!
SIG. MacAFEEA}l'ALTRO TEENAGEDELINQUENT !
RANDOLPHPERCHE' NON SONO COME ERAI TU, PERFETTI IN OGNI MODO!
SIG. MacAFEE & RANDOLPHWHAT'S THE MATTER HIITH KIDS TO
TUTTI BAMBINI!
CHE DIAVOLO HANNO SBAGLIATO CON QUESTI RAGAZZI OGGI!
BAMBINI !
CHI POTREBBE IMMAGINARE CHE SAREBBE FATTO IN QUEL MODO!
PERCHÉ CAI\T, SONO COME ERAMO NOI, PERFETTI IN TUTTI I MODI!
SIG. & SIG.RA. MacAFEECHE COSA C'È CON I BAMBINI!
RANDOLPH CHE COSA C'È CON I BAMBINI!
TUTTO QUAL È IL PROBLEMA CON KTDS OGGI!
2-6-3197
(alla fine della canzone, la porta di MAUDE'S si apre e HUGO esce volando via)
HUGOH Ciao a tutti! Buon vecchio Hugo qui!
(mentre LUI cade nel bidone della cenere)...in loop!
SIG.RA. MacAFEE Hugo Peabody, cosa hai bevuto?
HUGO Latte. Ma, ha funzionato io Comunque, ho un perfetto, giusto per ubriacarsi. La mia ragazza se n'è andata con Conrad Birdie al . . ,
ALBERT (entrando frettolosamente da L1 Lalking veloce)
. . . Al cinema I Great double bill stasera,. . . "F1ying DownTo Rio" e 'r Greed "! Accidenti, me lo ricordo sempre, cappello, grande cast. Dolores Del Rio...
SIG. MacAFEE(per ottenere HIS t,rubli )
E Gene Raymond...
E che punteggio!
ALBERTO
SIG. MacAFEEI' d f orgott,en t,cappello .
ALBERTO E IL SIG. MACAFEE (Sof t Iy, teste insieme, lei)
Ehi, Rio, volando giù per Rio. . .
ROS IE(gnteringCfromRwit,haSHRINERin hot perseguireL )
. . .Alberto!
ALBERT Rosa, dove sei stato! Ti ho cercato tutta la notte! Ho buone notizie per te, Rosie! L'ho fatto ! Ho mandato la mamma a casa!
E sono un uomo nuovo, Rose! Un leader mondiale!
ROS IEAbert, Conrad e Kim sono andati alla ghiacciaia!
ALBERT (Non so cosa, è)
La ghiacciaia?
2-6-3298
SIG. MacAFEELa ghiacciaia! Doris, cal] la polizia a cavallo I
(Mentre la FOLLA si avvia in varie direzioni) Chiama Mr. Keen, Tracer of Lost Persons!
(et portal R)CaII l'Ombra! Cercalo sotto Lamont Cranston...
(si precipitano via come i COLLANT DfM, e ci ritroviamo...)
N L,AMoNT cRANsroN To TcEHoUSE (orchestra)
2-7-3399
ATTO SECONDOScena 7
La luce di un fiammifero si accende; la luce della luna si alza lentamente, e vediamo CONRAD che accende la sigaretta di KfM, nella GHIACCIAIA, una struttura chiusa, bassa, simile a un fienile, con una o due casse vuote sparse qua e là. LUI la osserva mentre LEI inspira.
KIM...Mmmm, è rinfrescante. Certo, preferisco un Murad, ma questi 11 lo fanno. Bene, eccoci qui, Conrad! Questa è la ghiacciaia! Divertimento, non è vero?
(SHg si alza mentre CONRAD si allontana accanto a LEI e la cinge con il SUO braccio)
Certo, quando sei stato qui tutte le volte che ho... sono stato qui con tutti, sai. IJrsuIa. . .
Debora Sue. . . le Girl Scouts. (Sgn tossisce sulle sigarette)
Più forti di quelli al cioccolato, vero? (COITRAD si alza e va da LEI)
Conrad, sembri un po' nervoso. Forse un tiro su quest'erba ti rilasserebbe. O come abcut, uno dei t,hose reefers di cui ho letto tanto? Posso uscire e procurarti una dose se mi dici cos'è. Quando hai avuto un asino sulla schiena tanto quanto me. . .
(COWRAD la cinge di nuovo con il braccio e lei si sposta a destra)
. . . Corrado, stai tremando! Solo perché sei più giovane di qualche anno rispetto a me, lo spero, non ti mette a disagio.
Ho ventisette o ventotto anni, sai. Uno dei due. Quindi, vedi, conosco davvero il punteggio; Conosco anche alcune delle parole! Connubian, pre-matrimonio, jailbait...
(il significato dell'ultimo, la parola lo colpisce. LUI si irrigidisce, si gira e si avvia per i passi)
URSULA (apparendo all'improvviso in cima alla scala)
Eccoti, oh sensuale!
(Spunto per la musica per iniziare piano, ly underdialogue e continuare in vecal )
Ti abbiamo cercato ovunque!
CONRAD È carino. Ora fuori dai piedi. f 'm laLe . . .
2-7-34100
URSULA (Scendendo come KIDS st, l'arte si riversa dentro)
Ma. non capisci! Veniamo con te, l'hai detto tu stesso! Abbiamo un sacco di soldi da vivere
CONRAD Ora aspetta un attimo. . .
URSULAWe' 11 mai più a casa! Ti seguiremo in capo al mondo!
La notte di luna nuota!
Gare in moto o in barca!
DEBORA SUE
ELENA
PENELOPELoop-the-loop!
ALLSì! !
CONRAD (a sinistra)
Ovviamente quella roba non è davvero divertente, per quanto ho capito. . .
URSULAPossiamo partire subito; Facciamo un'orgia!
(pronunciato con una g dura)
NELLA CASA DI GHIACCIO VIVERE
RAGAZZI (es LORO RIPORTANO CONRAD A,O RC)
HAI UN SACCO DI VITA!
TANTA LIVTN' !
(Ursula lo fa girare)
CHE MOLTO LTVIN'!
(URSULA salta dentro le SUE braccia e l'area dei BAMBINI gira, ballando la messa con CONRAD e URSULA è il nucleo. ALBERT e ROSIE int.L)
ALBERT (Uf S grida perdute, nel rumore)
Cosa sta succedendo qui? Corrado! Conrad! (Hg e ROSE sono coinvolti nella massa)
2-7-3510 t_
KIDSWAT TANTO LIVIN I!
CHE TANTO VIVERE!
(Una brusca interruzione della musica mentre il SIGNOR MacAFEE e DUE POLIZIOTTI entrano in SL.MR. MacAFEE porta ancora il SUO l-ant.ern)
SIG. MacAFEE Eccolo! Il bruto depravato! Arrestate quell'uomo!
(Tag musicale veloce mentre CONRAD consegna URSULA.POLI CE XR a LUI, MR. MacAFEE segue)
Ebbene, cosa, hai da dire, signor Birdie!
CONRAD Grazie a CoC sei venuto.
HUGO (entrando a sinistra)
Ciao a tutti! Di nuovo il buon vecchio Hugo.
KIM(Corre verso HUGO che è entrato in L)
Hugo, tesoro, sei appena in tempo! Non posso dirti quale umiliazione mi è stata fatta patire. . .
SIG. MacAFEEQuesto è tutto ciò di cui ho bisogno Ascolta! Portalo via !
(la POLIZIA esce da L con CONRAD, seguita da cl-amouring KIDS e, infine, MR.MacAFEE con la SUA lanterna)
ALBERT (gridando dietro di LORO)
...Sig. MacAfee, ti chiedo di rilasciarlo, ragazzo! Signor MacAfee! Parla A1bert J. Peterson!
* ROS IEAlbert, lascia che me ne occupi io. Senti, perché non torni in casa e io scendo in tribunale e provo a parlare con il sindaco...* ALBERT Rose, non credo che tu capisca! Questo è il nuovo Alberto. Ha detto addio alla mamma!
27
2-7-310
62
ir-bert, non l'hai fatto!
ROS IE
ALBERTA Ah, ma l'ho fatto! E Rose, il nuovo Albert, scenderà in tribunale e si occuperà del sindaco. E ti sarei grato se mi incontrassi alla stazione dei treni domani mattina alle sei e mezza... quando intendo essere lì con Conrad. E Rose, ti ho detto che ti amavo?
(nuova c in)
Non ancora, Alberto.
ROS IE
ALBERTBeh, lo voglio.
(Saltando via)... Corrado!
N ''AI\T RIPRESA DEGLI INSEGNANTI DI INGLESE
ROS IErT SARÀ UNA VITA COSÌ MERAVIGLIOSAII SARÒ MISSIS PETERSON, MISSIS ALBERT PETERSON, MISSIS PHI BETA KAPPA PETERSON. . .
(Bcstat, icalmente). . . Oh, Rosie, niente può fermarti adesso!
SIG.RA. PETERSON (apparendo in cima al gradino L)
Ciao, Rose. (trutusic fuori)
ROS IE (No, ora può turbarla)
He11o, lo è.
SIG.RA. PETERSSONQuindi siamo soli allo IasL. Hai un minuto,e da risparmiare per uno spirito sincero,h un vecchio amico?
ROS IEI'11 ho sempre tempo per parlare con la donna che entro domani sera potrò chiamare. . .
SIG.RA. PETERSON Non dirlo, Rose!
28
2-7-37r_03
ROSIE (Molto chiaramente, lei mette il braccio attorno a MAE) '
Potrò chiamare la mamma.
SIG.RA. PETERSONLa parola più crudele che abbia mai sentito!
(con un sospiro). . . Pensavo che vivrei abbastanza per vedere il giorno in cui avrei avuto parenti in El Salvador.
ROSIEPer non parlare del Guatemala, Brasile:-l-, Cile, Uruguay e ChichiCostanango! E non appena io e Albert ci sposeremo, mi ficcherò una rosa tra i denti, mi siederò davanti alla mia capanna di adobe a Central Park West e venderò tortillas!
(stringendole la mano). . .Adios, mamma.
Addio, Rosit,a.
Cali e Mrs. Prezzemolo.
SIG.RA. PETERSON
ROS IE
(l'uomo PETERSON esce.)
OSCURAMENTO
*Vers originale j-sulla canzone numero 36, "Lo spagnolo Roserf è stato cancellato,ed. Ritorna alla pagina del copione originale 2-8-39, LO5.
29
2-B-39105
ATTO SECONDO Scena I
SWEET APPLE RAILROAD STATION. Mattina presto. La testa del treno L.A fa capolino da destra.
zl / MATTINA (Orchestra,ra)
ALBERTNon c'è nessuno qui! Dai. . .
(ana una FIGURA con un grande carbone di donna nera, una borsa e un velo si accende, il ffiusico svanisce)
CONRAD Ora guarda, Albert.
ALBERT (lo spinge ad allenarsi e sul palco)
Stai zitto e sali su quel treno! Se ho preso ogni centesimo che avevo per tirarti fuori, e non voglio che tu ti veda, io 11 siamo fuori, ciao sstate!... Ora sali a bordo!
CONRAD Ora aspetta un minuto, amico mio! Hai salvato il mio io j-f e, e se non mi paghi alcuna garanzia o no . . . hai un contratto, con me per sempre.
ALBERT Conrad, cosa stai dicendo?
CONRAD (Gli porge carta)
Ecco un pezzo di carta bianco su cui ho firmato, Albert. Devi solo compilare quello che vuoi.
SIG.RA. PETERSON (Chi è passato attraverso questo da DR)
Ciao, Alberto.
ALBERT Mamma! !
SIG.RA. PETERSON (passa ALBERT, guarda CONRAD)
Rose, hai un bell'aspetto tanto per cambiare. So tutto di voi due. Non preoccuparti! Non lo farò, fare storie. Faccio quello che deve fare qualsiasi madre intelligente. . .
&
2-8-401-05
SIG.RA . PETERSON (continua) (stringe la mano ad ALBERT)
...Addio, caro. Non preoccuparti per il cappotto. Avrai tre stole di visone non appena il treno mi passa sopra.
(Si sdraia sui binari)
ALBERT (la prende in braccio e la mette sul treno; lei entra)
Mamma, alzati e sali su quel treno! Non ho tempo per nessuna sciocchezza. . .
SIG. MacAFEE (fuori scena). r.Solo un momento, Mf. Petersson!
(ena i MacAFEES seguiti da alcuni KIDS e ADUTTS sbrigati)
Esigo di sapere cos'hai fatto al signor Birdiel. Non è in quella prigione!
ALBERT Come faccio a sapere dov'è? Non l'ho visto tutta la notte. Sono qui solo per salutarlo. . . a Rosie!
(Attraverso questo CONRAD ha tolto la lattina di birra dal cappotto e l'ha aperta con un pugno. Si libra nell'aria. ALBERT lo spinge sul treno)
SIG. MacAFEEMr. Pet, figliolo!
SIG.RA. MacAFEEOra, non c'è motivo di eccitarsi, caro! Dopo tutto, non c'è niente di male. Kim e Hugo sono tornati di nuovo insieme. In effetti, è successa la cosa più dolce. Ha proposto a lei questa mattina, e lei lo ha accettato.
SIG. MacAFEEryUUU\H !
SIG.RA. MACAFEED Caro, cosa c'è che non va?
SIG. MacAFEE(es LORO vanno)
. . . La mia vita è finita ora. Vendo la casa ed entro in una casa.
(Il MacAFEES esce L)
Tutti a bordo!
(tttus ic in )
CONDUTTORE
2-8-4rL07
CONRAD (riapparendo sulla banchina del treno con la SIGNORA PETERSON)
. ..Ehi, Albert, il treno parte! Salire!
ALBERT(es KIDS spot CONRAD)
Ciao, Corrado.
SIG.RA. PETERSON (urlando)
Alberto! ! !
E7 AUTO A MANO
TEEN CHORUS GIRLSWE LOVE YOU, CONRADOH YES WE DO!
VruTEN NON SEI VICINO A NOI, SIAMO BLU!
oh, coNRADVI AMO!
(Il treno parte) CONRAD
. . .Albert, non lasciarmi!
(Ena MRS. PETERSON cerca di scavalcare la ringhiera della macchina di osservazione mentre parte L. ALBERT li insegue fino all'ultimo urlo di MRS. PETERSON che svanisce in lontananza. Xes Rand si siede sul carrello portabagagli ROSIE entra in R2 )
ROSIE Bene, eccomi qui, Albert. Sixthirt,y sul bottone. Dov'è il treno?
ALBERT È partito alle sei e venticinque. . .
ROSIEAlbert, mi hai detto di essere qui a. . .
ALBERTCon Conrad..,
2-8-42108
ROS IEAt sei-terza,y diesis . Lo so perché. . ,
ALBERT E mamma.
ROS IE. . . Albert, volevi che ce lo perdessimo, treno I
ALBERTI Non c'è motivo, Ros€: perché salire su un treno per New York quando abbiamo i biglietti per Pumpkin Falls, fowa.
ROS IECosa c'è a Pumpkin Falls, Iowa?
ALBERTA Un'apertura nel personale docente di Pumpkin Falls, Junior HighSchool. L'ho letto sul giornale di stamattina. Vogliono qualcuno che insegni inglese e scienze domestiche. E spero che tu abbia portato i tuoi documenti, Rose, perché preferiscono che il richiedente sia sposato.
ROS IE (Uusic in, LEI si precipita verso di LUI, gli lancia le braccia al collo)
Ah, Alberto! !
ALBERTRO ie !
(bacio che cola). . .Te l'hanno mai detto nessuno che è il nome più bello del mondo?
(Uusic up, e lui canta)
M'tRosrE''
NON SONO MAI PAZZO FOfrLFf,ffiERS, CONFESSO CHE NULLA MI HA LASCIATO PIU' FREDDO. POTREI GUARDARE UNA MARGHERITA PER ORE, E TUTTO QUELLO CHE MI SENTIREI ERA DIVERSE ORE PIÙ VECCHIA. TUTTO QUELLO CHE HANNO FATTO È STATO FARMI ALZARE LE ALTEZZE O starnutire.MA ORA AMO OGNI FIORE CHE CERCO PERCHE' UNA BELLA PICCOLA ROSA MI AMA.
ORA LA MIA VITA È ROSEA, DA QUANDO HO TROVATO LA MIA ROSFE. CON UNA RAGAZZA COME ROSIE, COME POSSO ESSERE BLU?
2-B-43109
ALBERT (continua) MANO NELLA MANO NOI MOSEY, IO AIVD PICCOLO ROSTE. SAREMO COSÌ ACCOGLIENTI, DA UN FUOCO COSTRUITO PER DUE!
(Spingendo bagagli ca.gt LC e D) OH, UNA VOLTA SENTITA UNA POESIA TUAT VA,
(Dondolando il carrello avanti e indietro) UNA ROSA È UNA ROSA, È UNA ROSA, BENE, NON D'ACCORDO, PRENDILA DA ME,
(Dondolando di nuovo avanti e indietro) C'È UNA ROSA PIÙ DOLCE DI AI\TY CHE CRESCE!
(Carrello a spinta DL)
AI \ TD CHE, È IL MIO ROSTE, SONO COSÌ FELICE CHE MI HA SCELTO.
(incoccando il carro)
LA VITA È UNA DOLCE BELLA CANZONE PER ME!
(HB ora spinge il carrello, in una figura ottoavanti e indietro in 1 e. 2. LORO bot,h cantano)
ALBERT ROSIENOORA LA MIA VITA È ROSEA, OH, SAREMO FELICI LO SO, DA QUANDO HO TROVATO LA MIA ROSIE. VIA AL PREDICATORE ANDREMO! CON UNA RAGAZZA COME ROSIE, COSÌ, COME POTREI ESSERE BLU? ESSERE BLU?
ROS IE(es HE spinge carrello R)
OH, AVREMO UNA CASA FUORI OVEST, UN PICCOLO NIDO A LIVELLO SPLTT, AI\TD IN OGNI STANZA, ROSE IN FIORE...
ALBERT (prendendole la mano mentre si alza)
MA C'È UNA ROSA PIÙ DOLCE DI TUTTE LE ALTRE I
(TUBY dance L)A}ilD TFIAT È LA MIA ROSIE. . .
ENTRAMBI SONO COSÌ FELICE CHE TU MI ABBIA SCELTO!
(rurn) LA VITA È UNA DOLCE BELLA CANZONE
(Dance DRC) QUANDO L'AMORE È GIUSTO, ALLORA COSA POTREBBE ESSERE SBAGLIATO LA VITA È UNA DOLCE BELLA CANZONE PER ME!
.1
2-8-44LL0
(Loro ballano DC e Ut e fino a morire. LEI mette il SUO braccio nel SUO e LORO iniziano a scendere CS fino alla linea del sipario, LEI la testa sulla SUA spalla. LEI si girano e iniziano, camminando USC e...)
o / FINATE (orchestra)
CI.TRTAIN ENTRA IN STOWLY
N Archi & Exrr MUSrc (orchestra)